نوشتن
بونین کتاب "کوچه های تاریک" - چرخه ای از داستان های عشق - را کامل ترین ساخته خود می دانست. این کتاب در طول جنگ جهانی دوم نوشته شده است، زمانی که خانواده بونین خود را در شرایط بسیار سختی (درگیری با مقامات، کمبود مجازی غذا، سرما و غیره) دیدند. نویسنده در این کتاب تلاشی بی‌سابقه از لحاظ شهامت هنری انجام داد: او سی و هشت بار (به تعداد داستان‌های کتاب) «درباره یک چیز» نوشت. با این حال، نتیجه این ثبات شگفت انگیز قابل توجه است: هر بار که یک خواننده حساس تصویر بازسازی شده (به ظاهر برای او شناخته شده) را کاملاً جدید تجربه می کند، و وضوح "جزئیات احساسی" که به او منتقل می شود نه تنها مات نمی شود، بلکه به نظر می رسد، فقط تشدید می شود. از نظر مضامین و ویژگی‌های سبکی، مجموعه «کوچه‌های تاریک» به داستان «آفتاب‌زدگی» که در سال 1927 ساخته شد، نزدیک است.
تکنیک روایی آثار بعدی بونین با ترکیبی چشمگیر از سادگی و پیچیدگی نجیب متمایز می شود. «آفتاب‌زدگی» - بدون هیچ توضیحی پیشگیرانه - با یک جمله مبهم شخصی آغاز می‌شود: «بعد از شام، اتاق غذاخوری روشن و پر نور را روی عرشه ترک کردیم...». خواننده هنوز چیزی در مورد رویداد آینده یا شرکت کنندگان آن نمی داند: اولین برداشت های خواننده با احساسات نور و گرما همراه است. تصاویر آتش، گرفتگی، تابش آفتاب «دمای بالای» روایت را در طول این داستان شش صفحه ای حفظ می کند. دست قهرمان بوی برنزه می دهد. در یک kosovorotka "صورتی" یک پیاده‌روی هتل با یک زوج جوان ملاقات می‌کند و یک اتاق هتل "بسیار خفه‌کننده و داغ داغ" است. "شهر ناآشنا" از گرما اشباع می شود، که در آن باید از لمس دکمه های لباس خود بسوزید و از نور غیرقابل تحمل نگاه کنید.
"او" کیست، عمل در کجا و چه زمانی انجام می شود؟ شاید خواننده، مانند شخصیت اصلی، فرصتی برای درک این موضوع نداشته باشد: در داستان بونین، همه اینها به حاشیه تنها رویداد مهم - "عشق بیش از حد"، "خوشبختی بیش از حد" کشیده می شود. داستان، عاری از شرح، با پایانی لاکونیک به پایان می رسد - جمله کوتاهی که در آن ستوان، که احساس می کند ده ساله شده است، برای همیشه یخ می زند.
گذرا بودن حادثه ای که مبنای طرح قرار گرفت در "آفتاب زدگی" نیز مانند سایر آثار متاخر بونین، با تکه تکه شدن، نقطه چین بودن داستان در مورد نزدیکی عشق تاکید شده است: جزئیات جداگانه، ژست ها، تکه هایی از گفتگو انتخاب شده است. و گویی با عجله جمع شده اند. پیچاننده زبان در مورد جدایی ستوان با "غریبه زیبا" می گوید: "به راحتی موافقت شد" ، "به اسکله کشید" ، "روی عرشه بوسید" ، "به هتل بازگشت". به طور کلی، شرح ملاقات عاشقان کمی بیشتر از یک صفحه متن می گیرد. این ویژگی ترکیبی آثار بونین در مورد عشق - انتخاب مهم ترین و انتقادی ترین قسمت ها، "سرعت" بالای طرح در انتقال داستان عشق - به بسیاری از مورخان ادبی اجازه می دهد تا در مورد ماهیت "رمانی" نثر متاخر بونین صحبت کنند. اغلب (و کاملاً منطقی) محققان مستقیماً این آثار را از داستان های کوتاه او می نامند. با این حال، آثار بونین به داستانی پویا درباره فراز و نشیب های عشق محدود نمی شود.
«فرمول» تکراری طرح - یک ملاقات، یک نزدیکی سریع، یک جرقه کور کننده از احساسات و یک فراق اجتناب ناپذیر، که گاه با مرگ یکی از عاشقان همراه است - دقیقاً به دلیل تکرار آن، دیگر «خبر» نیست. معنی تحت اللفظی کلمه ایتالیایی "novella"). علاوه بر این، به عنوان یک قاعده، در حال حاضر قطعات اولیه متن حاوی نشانه های نویسنده نه تنها از گذرا بودن رویداد آینده، بلکه همچنین از خاطرات آینده شخصیت ها است. در Sunstroke، نشانه‌ای مشابه بلافاصله پس از ذکر اولین بوسه آمده است: "... هر دو... سال‌ها پس از آن این لحظه را به یاد آوردند: نه یکی و نه دیگری هرگز چنین چیزی را در تمام زندگی خود تجربه نکرده بودند." نکته قابل توجه «عدم دقت دستوری» است که احتمالاً بونین عمداً در این جمله ایجاد کرده است: فعل «تجربه» باید به صورت جمع استفاده می شد. توضیح احتمالی، تمایل نویسنده به تعمیم نهایی است: صرف نظر از تفاوت های اجتماعی، روانی و حتی جنسیتی، شخصیت های داستان های بونین تجسم یک آگاهی و یک جهان بینی هستند.
بیایید توجه کنیم که در چهارچوب یک جمله چگونه "لحظه شگفت انگیز" و "کل زندگی" با هم ترکیب می شوند و به ارزش های یکسان تبدیل می شوند. بونین نه تنها در مورد عشق می نویسد، بلکه مقیاس تمام وجود زمینی انسان برای او مهم است، او توسط آمیختگی مرموز "وحشتناک" و "زیبا"، "معجزه" و "وحشت" این زندگی جذب می شود. به همین دلیل است که طرح عشق اغلب تنها بخشی از کار است که با قطعاتی از ماهیت مراقبه همراه است.
تقریباً پنج صفحه از مجموع شش صفحه متن «آفتاب‌زدگی» وضعیت ستوان را پس از فراق با یک غریبه توصیف می‌کند. در واقع، طرح رمانی تنها مقدمه ای برای تأملات غنایی قهرمان در مورد رمز و راز زندگی است. لحن این بازتاب ها توسط یک خط نقطه چین از سؤالات مداوم تکرار می شود که متضمن پاسخ نیستند: "چرا آن را ثابت کنید؟"، "اکنون چه باید کرد؟"، "کجا بریم؟". همانطور که می بینیم، سلسله رویدادهای داستان تابع مشکلات جهانی «شادی و غم» ابدی است. احساس فزاینده بیکرانی و - در عین حال - جبران ناپذیری غم انگیز شادی تجربه شده، هسته ترکیبی داستان را در «آفتاب زدگی» تشکیل می دهد.
تمرکز بونین بر پرسش‌های «ابدی» وجود انسان، بر مشکلات وجودی هستی، داستان‌های عاشقانه را فلسفی نمی‌کند: نویسنده انتزاع‌های منطقی را دوست ندارد، واژگان فلسفی را به متون خود راه نمی‌دهد. اساس سبک بونین یک توسعه منطقی سازگار فکر نیست، بلکه یک شهود هنری از زندگی است که در توصیفات تقریباً قابل درک فیزیولوژیکی، در "الگوهای" پیچیده ای از تضادهای نور و ریتمیک بیان می شود.
تجربه زندگی ماده داستان های بونین است. موضوع این تجربه چیست؟ در نگاه اول، روایت در داستان های او به سمت دیدگاه شخصیت است (این امر به ویژه در "دوشنبه پاک" قابل توجه است، داستانی که در آن از منظر یک مسکووی ثروتمند روایت می شود که ظاهراً از نویسنده فاصله دارد). . با این حال، شخصیت‌ها، حتی اگر دارای نشانه‌هایی از فردیت باشند، در هر دو داستان تحلیل شده به‌عنوان نوعی رسانه‌های آگاهی بالاتر ظاهر می‌شوند. این شخصیت ها با "شبح" مشخص می شوند: آنها مانند سایه های نویسنده هستند و بنابراین توصیف ظاهر آنها بسیار مختصر است. پرتره ستوان در «آفتاب‌زدگی» عمداً به شیوه‌ای «شخصیت‌زدایی» ساخته شده است: «او... در آینه به خود نگاه کرد: چهره‌اش یک چهره افسری معمولی است، خاکستری از آفتاب سوختگی، با صورتی سفید و سفید شده از آفتاب. سبیل و چشمان سفید مایل به آبی...». ما فقط از راوی دوشنبه ناب مطلع می شویم که او "آن زمان به دلایلی خوش تیپ بود ، زیبای جنوبی و گرم ..."
به شخصیت‌های بونین تیزبینی استثنایی از واکنش‌های حسی داده شد که ویژگی خود نویسنده بود. به همین دلیل است که نویسنده تقریباً هرگز به شکل یک مونولوگ درونی متوسل نمی شود (اگر سازماندهی ذهنی شخصیت به طور قابل توجهی با نویسنده متفاوت باشد این امر منطقی خواهد بود). نویسنده و شخصیت‌ها (و بعد از آنها خوانندگان) داستان‌های بونین را به یک شکل می‌بینند و می‌شنوند، به همان اندازه از بی‌پایانی روز و گذرا بودن زندگی شگفت‌زده می‌شوند. روش بونین با روش های تولستوی در مورد «دیالکتیک روح» فاصله زیادی دارد. همچنین بر خلاف «روان‌شناسی مخفی» تورگنیف است (زمانی که نویسنده از ارزیابی مستقیم اجتناب می‌کند، اما به فرد اجازه می‌دهد تا وضعیت روح قهرمان را با تجلی‌های بیرونی احساسات که به طرز ماهرانه‌ای انتخاب شده است، قضاوت کند). حرکات روح قهرمانان بونین با توضیح منطقی مخالفت می کند. به نظر می رسد شخصیت ها هیچ قدرتی بر خود ندارند، گویی از توانایی کنترل احساسات خود محروم هستند.
در این راستا، تمایل بونین به ساخت‌های کلامی غیرشخصی در توصیف حالات شخصیت جالب است. "ما مجبور بودیم فرار کنیم، خودمان را با چیزی مشغول کنیم، حواس خود را پرت کنیم، به جایی برویم ..." - او وضعیت قهرمان "Sunstroke" را منتقل می کند. راوی دوشنبه ناب در مورد بازدید از صومعه مارفو-مارینسکی، جایی که معشوق خود را برای آخرین بار خواهد دید، شهادت می دهد: «به دلایلی، من قطعاً می خواستم به آنجا بروم. زندگی روح در تصویر بونین خارج از کنترل عقل است، غیرقابل توضیح است، با رمز و راز معنایی که از فانیان پنهان شده است، از بین می رود. مهمترین نقش در انتقال «گردبادهای عاطفی» تجربه شده توسط شخصیت ها، با روش های «عفونت» غنایی (موازی های انجمنی، سازماندهی موزون و صوتی متن) است.
حس بینایی، شنوایی، چشایی و دمای ستوان در "Sunstroke" به شدت تیز شده است. به همین دلیل است که کل سمفونی بوها در داستان بسیار ارگانیک است (از بوی یونجه و تار گرفته تا بوی "ادکلن خوب انگلیسی او ...، لباس برنزه و بوم او") و جزئیات پس زمینه صدا. («کوبش ملایم» بخارشو که به اسکله برخورد می کند، صدای کاسه ها و دیگ های فروخته شده در بازار، صدای «جوش و دویدن آب به جلو»)، و جزئیات خوراکی (بووینیا با یخ، خیارهای کم نمک با شوید، چای با لیمو). اما حالاتی که شخصیت به وضوح در داستان توصیف شده است با درک تیز خورشید درخشان و درخشان همراه است. دقیقاً از جزئیات نور و دما است که بارها و بارها در نمای نزدیک ارائه می شود و به ریتم درونی داستان تمایز می بخشد، تار و پود کلامی «آفتاب خورشید» بافته می شود. بونین با کنار هم قرار دادن و تمرکز این رشته های کلامی پر انرژی، بدون هیچ توضیحی، بدون توسل به آگاهی شخصیت، خلسه لحظاتی را که او تجربه می کند، منتقل می کند. با این حال، وضعیت روانی ستوان نه تنها یک واقعیت از زندگی درونی او است. جدایی ناپذیری زیبایی و وحشت؛ شادی، که از آن «قلب به سادگی تکه تکه شد»، مشخص شد که به طور عینی ویژگی های موجود وجود است.
نویسنده در نثر متاخر خود نه به جنبه های عقلانی درک شده زندگی، بلکه به آن حوزه هایی از تجربه می پردازد که حداقل برای لحظه ای به اعماق مرموز و متافیزیکی وجود (متافیزیکی - چیزی که فراتر از محدودیت های پدیده های طبیعی است) دست می زند. ادراک انسان؛ چیزی که درک عقلی آن غیر ممکن است). این دقیقاً حوزه عشق به بونین است - حوزه رمز و راز حل نشده، ناگفته ها، عمق معنایی مبهم. تجربه عشق در تصویر نویسنده با افزایش بی سابقه تمام توانایی های عاطفی یک فرد همراه است، با خروج او به بعد ویژه - متضاد با جریان روزمره زندگی. این بُعد واقعی هستی است که به دور از همه درگیر آن است، اما فقط کسانی هستند که فرصتی شاد (و همیشه تنها) برای تجربه لذت دردناک عشق به آنها داده می شود.
عشق در آثار بونین به انسان این امکان را می دهد که زندگی را به عنوان بزرگترین هدیه بپذیرد، لذت وجود زمینی را به شدت احساس کند، اما این شادی برای نویسنده حالتی سعادتمندانه و آرام نیست، بلکه احساسی غم انگیز است که با اضطراب رنگ می گیرد. فضای عاطفی داستان ها در اثر تعامل موتیف های عشق، زیبایی و تناهی ناگزیر، مدت کوتاه شادی ایجاد می شود که در نثر متأخر بونین پایدار است. شادی و عذاب، غم و شادی در آثار بعدی بونین در یک کل غیر قابل تجزیه در هم آمیخته شده اند. "ماژور غم انگیز" - اینگونه است که تراژدی داستان های بونین در مورد عشق توسط منتقد دیاسپورای روسی گئورگی آداموویچ تعریف شد: "در بونین ، به زبان خود او ، در انبار هر یک از عبارات او ، هماهنگی معنوی احساس می شود. گویی به خودی خود نظم و نظم بالاتری را منعکس می کند: او همچنان در مکان های خود آرام می گیرد، خورشید خورشید است، عشق عشق است، خوبی خوب است.
نوشتن
عنوان یک اثر شاعرانه همیشه مهم است، زیرا همیشه آنها را به شخصیت اصلی شخصیت هایش که فکر اثر در آن تجسم می یابد یا مستقیماً به این فکر اشاره می کند.
V. G. Belinsky
موضوع "آفتاب زدگی" (1925) تصویری از عشق است که ناگهان انسان را می گیرد و درخشان ترین خاطره زندگی در روح او باقی می ماند. ایده داستان در آن درک خاص از عشق است که با دیدگاه های فلسفی نویسنده در مورد یک شخص و زندگی او مرتبط است. عشق، از دیدگاه بونین، لحظه ای است که تمام توانایی های عاطفی یک فرد تشدید می شود و او از واقعیت خاکستری، ناآرام، ناراحت کننده جدا می شود و "لحظه شگفت انگیز" را درک می کند. این لحظه به سرعت می گذرد و در روح قهرمان پشیمانی از بازگشت ناپذیری شادی و سپاسگزاری که هنوز اتفاق افتاده است باقی می گذارد. به همین دلیل است که احساس کوتاه‌مدت، نافذ و لذت‌بخش دو جوان که تصادفاً در یک کشتی بخار با هم آشنا شده‌اند و در یک روز برای همیشه از هم جدا شده‌اند، در داستان با یک آفتاب‌زدگی مقایسه می‌شود. این همان چیزی است که قهرمان می گوید: "ما هر دو چیزی شبیه سکته خورشیدی گرفتیم ...".
جالب است که این بیان مجازی با گرمای خفه کننده واقعی روز توصیف شده تأیید می شود. نویسنده به تدریج احساس گرما را ایجاد می کند: بخاری بوی گرمای آشپزخانه می دهد. "غریبه زیبا" از آناپا به خانه می رود، جایی که زیر آفتاب جنوب روی شن های داغ آفتاب گرفت. شبی که قهرمانان از کشتی پیاده شدند بسیار گرم بود. پیاده در هتل لباس صورتی به تن دارد. در اتاق هتلی که در طول روز گرم می شود، به طرز وحشتناکی خفه می شود و غیره. روز بعد از شب نیز آفتابی و آنقدر گرم بود که لمس دکمه های فلزی روی لباس ستوان دردناک بود. شهر به طرز آزاردهنده ای بوی غذاهای مختلف بازار می دهد.
تمام تجربیات ستوان پس از یک ماجراجویی زودگذر، واقعاً شبیه یک وضعیت دردناک پس از سکته خورشیدی است، زمانی که (طبق نشانه های پزشکی) فرد در نتیجه کم آبی بدن، احساس سردرد، سرگیجه، تحریک پذیری می کند. با این حال، این حالت هیجان زده قهرمان نتیجه گرم شدن بیش از حد بدن نیست، بلکه نتیجه درک اهمیت و ارزش ماجراجویی خالی است که او به تازگی تجربه کرده است. این درخشان ترین رویداد در زندگی ستوان و "غریبه زیبا" بود: "هر دوی آنها این لحظه را برای چندین سال به یاد داشتند: نه یکی و نه دیگری هرگز چنین چیزی را در تمام زندگی خود تجربه نکرده بودند." بنابراین برای بونین، یک لحظه شادی و یک زندگی کامل به ارزش های یکسان تبدیل می شوند. نویسنده توسط "راز وجود" - ترکیبی از شادی و غم، معجزه و وحشت - جذب می شود.
داستان «آفتاب‌زدگی» کوتاه است و پنج صفحه از شش صفحه آن شرح تجربیات ستوان پس از جدایی از «غریبه زیبا» است. به عبارت دیگر ، ترسیم فراز و نشیب های مختلف عشق برای بونین جالب نیست (آنها قبلاً هزاران بار در ادبیات روسی و جهانی ترسیم شده اند) - نویسنده معنای عشق را در زندگی انسان درک می کند ، بدون اینکه ریزه کاری های کوچک فریبنده را مبادله کند. بنابراین، مقایسه تصویر عشق در داستان «آفتاب‌زدگی» بونین و در داستان «بانوی سگ» چخوف جالب است، به ویژه که منتقدان ادبی به شباهت طرح‌های این آثار اشاره می‌کنند.
چخوف و بونین هر دو زندگی خاکستری و معمولی را نشان می دهند که احساسات انسان را خفه می کند، اما آن را به شیوه های مختلف نشان می دهند. چخوف کابوس زندگی اطراف را نشان می دهد و ابتذال آن را ترسیم می کند. بونین - به گفته نویسنده، لحظه ای از شور واقعی، یعنی زندگی واقعی را به تصویر می کشد، که بسیار بر خلاف روال خاکستری است. چخوفسکی گوروف، در بازگشت به مسکو، نمی تواند در مورد آشنایی خود با آنا سرگیونا به کسی بگوید. با این حال، یک بار، او به شریک کارت خود اعتراف می کند که با یک زن جذاب در کریمه ملاقات کرده است، اما در پاسخ می شنود: "و همین الان حق با شما بود: ماهیان خاویاری بو دارد!" (III). عبارت فوق باعث وحشت گوروف از زندگی معمول خود شد، زیرا او متوجه شد که حتی "در یک جامعه تحصیل کرده" افراد کمی به احساسات بالا اهمیت می دهند. و قهرمانان بونین گرفتار همان ترس و ناامیدی گوروف می شوند. در لحظه خوشبختی، آنها عمدا خود را از زندگی روزمره دور می کنند و بونین، به قولی، به خوانندگان می گوید: "حالا خودت فکر کن که وجود معمولی شما در مقایسه با لحظات شگفت انگیز عشق چقدر ارزش دارد."
به طور خلاصه ، باید تشخیص داد که در داستان بونین ، آفتاب زدگی به تمثیلی از عشق والا تبدیل شد که شخص فقط می تواند رویای آن را ببیند. Sunstroke هم اصول هنری و هم دیدگاه های فلسفی نویسنده را نشان می دهد.
فلسفه زندگی بونین به گونه‌ای است که برای او لحظه‌ای که انسان فوراً شادی عشق را می‌داند (مانند «آفتاب‌زدگی») یا معنای بودن برای او آشکار می‌شود (مثل «سکوت»)، لحظه‌ای از شادی به بونین ضربه می‌زند. قهرمانان، به عنوان آفتاب، و بقیه زندگی تنها با خاطرات غم انگیز لذیذ او نگهداری می شود.
با این حال، به نظر می رسد که چنین فلسفه ای ارزش باقی مانده زندگی یک فرد را کاهش می دهد، که فقط به پوشش گیاهی بین لحظات نادر شادی تبدیل می شود. گوروف در "بانوی با سگ" بدتر از "غریبه زیبا" بونین نمی داند که پس از چند روز شاد عاشقانه همه چیز به پایان می رسد (II) ، نثر زندگی باز می گردد ، اما او آنا سرگیونا را کتک زد و بنابراین نمی رود. او قهرمانان چخوف از عشق فرار نمی کنند، و به لطف این، گوروف توانست احساس کند که "اکنون که سرش خاکستری شده است، او به درستی، واقعاً عاشق شد - برای اولین بار در زندگی خود" (IV). به عبارت دیگر، «بانوی با سگ» تنها از جایی شروع می شود که «آفتاب زدگی» به پایان می رسد. قهرمانان بونین به اندازه کافی احساسات پرشور برای یک صحنه هیجانی درخشان در یک هتل دارند، در حالی که قهرمانان چخوف سعی می کنند بر ابتذال زندگی غلبه کنند و این میل آنها را تغییر می دهد و نجیب ترشان می کند. به نظر می رسد موقعیت زندگی دوم صحیح تر است، اگرچه به ندرت کسی موفق می شود.
اصول هنری بونین که در داستان انعکاس یافته است، اولاً شامل طرحی بدون پیچیدگی، جالب نه با پیچ و خم های هیجان انگیز، بلکه با عمق درونی، و ثانیاً تصویرسازی موضوعی خاص است که به داستان اعتبار و قانع کننده می بخشد. ثالثاً، نگرش انتقادی بونین به واقعیت اطراف به طور غیرمستقیم بیان می شود: او یک ماجراجویی عاشقانه خارق العاده را در زندگی معمولی قهرمانان ترسیم می کند که تمام وجود همیشگی آنها را به شکلی ناخوشایند نشان می دهد.
> ترکیبات بر اساس Sunstroke
ذهن و احساسات
عقل و احساس دو جزء روح انسان هستند که اغلب با یکدیگر در تضاد قرار می گیرند. ذهن با سردی متمایز می شود و احساسات - با حرارت. I. A. Bunin داستان های زیادی در مورد عشق ناراضی و شکست خورده نوشت، جایی که احساسات صادقانه با شرایط بی رحمانه برخورد می کند. یکی از این آثار داستان «آفتاب زدگی» است. نویسنده در آن جاذبه روحی، نزدیکی معنوی، گرانش اجسام را در پس زمینه موانع غیرقابل عبور نشان داد.
شخصیت اصلی یک خانم متاهل است و همانطور که می دانید ارتباط با شخص دیگری در چنین موقعیتی حرام و حتی گناه محسوب می شود. قهرمان داستان یک ستوان تنها است و آنها در کشتی عازم آناپا با هم آشنا شدند. احساسات با نیرویی اجتناب ناپذیر مانند یک «آفتاب» بر آنها سایه افکنده بود، به طوری که مقاومت در برابر آنها ممکن نبود. آنها یک شب را با هم گذراندند و صبح روز بعد از هم جدا شدند، انگار هیچ اتفاقی نیفتاده است. در واقع، هر رویداد، هرچند کوچک، مطمئناً در زندگی هر انسان عاقلی اثری از خود بر جای خواهد گذاشت.
بونین احتمالاً اولین کلاسیک روسی است که طرح عشق واقعی و ناامید را بازاندیشی کرد. او در وهله اول نه روابط افلاطونی، بلکه شور و عشق را که در این داستان مشاهده می کنیم، قرار داد. علاوه بر این، او در آثار خود از القاب و جزئیات بسیاری برای انتقال طیف کاملی از احساسات استفاده می کرد. اینها عبارتند از: "شن داغ دریا"، "پرده سفید پایین"، "فنجان قهوه ناتمام"، "تاکسی غبارآلود"، "اتاق گرفتگی"، "بوی برنزه او" و غیره. ستوان به ندرت مجبور می شد عاشق شود، در غیر این صورت بلافاصله این احساس را تشخیص می داد.
روحش پر از این غریبه و در عین حال خالی بود، مثل اتاق هتل بعد از رفتنش. سعی کرد همه جا او را پیدا کند، اما بیهوده متوجه شد. او حتی نام و نام خانوادگی او را نمی دانست. تنها چیزی که می دانست این بود که همسفرش ازدواج کرده و یک دختر سه ساله دارد. سعی کرد تصور کند که او اکنون پس از احساسی که بر آنها چیره شده بود، چه احساسی دارد. برای لحظه ای به نظرش رسید که او آرام روی عرشه نشسته و به قایق های روبرو نگاه می کند. از سر کسالت، در شهری غریب و ناآشنا پرسه زد. همه چیز اطرافم آزاردهنده و افسرده کننده بود.
سپس به اتاق خالی هتل برگشت و با غلبه بر این درد به خواب رفت. صبح روز بعد لازم بود به سر کار برگردیم. لازم بود زندگی کنیم و اجازه ندهیم ناامیدی بر ذهن و روح حاکم شود، اگر فقط به خاطر جلسات آینده باشد. احساسات یک چیز را به او دیکته می کرد و عقل چیز دیگری. البته او به خوبی می دانست که انتظار ملاقات های بعدی با او وجود ندارد، اما سعی می کرد به خوبی فکر کند. روز جدید شکست او را از بین برد، به او اجازه داد که نگاهی متفاوت به زندگی داشته باشد، اما ستوان در قلبش هنوز ده سال پیرتر احساس می کرد، زیرا هیچ چیز غیر قابل تحمل تر از انتظار نیست.
I. A. Bunin به استاد داستان کوتاه معروف است. آثار کوچک او با سوراخ کردن، احساسات متمایز می شوند. یکی از مجموعه های مورد علاقه او "کوچه های تاریک" بود که توسط او در جنگ جهانی دوم نوشته شد. این داستان‌های کوتاه خواننده را به وجد می‌آورد، پس از خواندن آنها، شروع به تأمل در قدرت اسرارآمیز عشق می‌کند. نزدیکترین آنها از نظر ترکیب و محتوا، "Sunstroke" است که توسط نویسنده در سال 1927 نوشته شده است.
شخصیت های اصلی
قهرمانان فیلم «آفتاب زدگی» بونین یک افسر و یک خانم متاهل هستند. هیچ نامی در داستان وجود ندارد، اگرچه مرد سعی کرد نام زن را به دست آورد. اما او از آوردن نام او خودداری کرد و تصمیم گرفت برای او یک غریبه زیبا بماند. نبود نام در روایت یکی از ویژگی های جالب داستان است که به خواننده نشان می دهد که این داستان درباره یک مرد ساده و یک زن ساده است.
نویسنده با نامگذاری شخصیت های خود فقط به عنوان "او" و "او" ، آنها را با ویژگی های متمایز یا ظاهر درخشان وقف نمی کند. این یک زن و مرد معمولی است که به طور اتفاقی در کشتی با هم آشنا شده اند. بونین می خواست تمام توجه خواننده به این دو نفر جلب شود، به آنچه بین آنها اتفاق می افتد. بنابراین شرح دقیقی از ظاهر و آشنایی آنها وجود ندارد. در مرکز داستان - فقط او و او.
یکی از نکاتی که در تحلیل «آفتاب زدگی» بونین وجود دارد، شرح مختصری از طرح داستان است. داستان بلافاصله با این واقعیت شروع می شود که زن و مردی که به طور تصادفی در کشتی با هم آشنا شدند، روی عرشه رفتند. هیچ چیز در مورد آنها معلوم نیست، به جز اینکه او یک ستوان بود، و او یک زن متاهل بود که از آناپا به خانه باز می گشت.
در ادامه، در روایت «آفتاب‌زدگی» بونین که خلاصه‌ای از آن را در مقاله می‌آوریم، گفته می‌شود که غریبه از ملاقات و آن احساساتی که ناگهان به وجود آمد سرمست شده است. ستوان پیشنهاد داد به ساحل برود. زن موافقت می کند و در ایستگاه بعدی از کشتی پیاده شدند. چند هتل پیدا کردند و شب را با هم گذراندند. صبح زن دوباره مثل قبل شد و به افسر از عدم امکان رابطه بیشترشان گفت. او با کشتی بخار شهر را ترک کرد و مرد منتظر کشتی بعدی ماند.
و ناگهان اتاق با رفتن او برای او خالی به نظر می رسید. تنها بودن برای افسر سخت تر می شد، او بیشتر و بیشتر دلتنگ او می شد. او آرزو داشت او را برگرداند، می خواست به احساسات خود اعتراف کند، اما اینها رویاهای پوچ بودند. مردی در شهر پرسه می‌زند و سعی می‌کند خود را از افکار غریبه منحرف کند.
افسر خسته از تجربیات به خواب رفت. از خواب بیدار شد، به آرامی آماده شد و با کشتی بخار که از راه می رسید، حرکت کرد. درست است، پس از این ملاقات ناگهانی، افسر 10 سال بزرگتر احساس کرد. این خلاصه‌ای از «آفتاب‌زدگی» بونین بود.
موضوع داستان
نکته بعدی در تحلیل «آفتاب زدگی» بونین، تعریف موضوع اثر است. البته این داستان در مورد عشق و روابط است. مضمون «آفتاب‌زدگی» بونین شبیه مضامین اغلب داستان‌های اوست.
برای نویسنده، عشق فقط آه های احساسی و روابط افلاطونی نیست. برای بونین، عشق یک فلش است، انفجاری از احساسات، حرارتی از اشتیاق، که نه تنها از نظر احساسی، بلکه از نظر فیزیکی نیز ظاهر می شود. برای ایوان آلکسیویچ، جنبه حسی عشق کمتر اهمیت نداشت، که دیگران معمولاً در مورد آن چیزی نمی نوشتند.
اما همه اینها به صورت مبتذل توصیف نشده است، اما توجه خواننده دقیقاً بر احساسات یک فرد متمرکز است. این در مورد چنین فلش عشق است، خوشحالی بیش از حد در این داستان روایت می شود.
ویژگی های ترکیب
در تحلیل «آفتاب‌زدگی» بونین باید ویژگی‌های ترکیبی داستان را در نظر گرفت. به نظر می رسد داستان این جاذبه غیرمنتظره با دو منظره - تاریکی و روشنایی - قاب شده است. وزش بادهای کوچک، نورهای نزدیک - همه اینها فقط بر سرعت، خودانگیختگی احساسات آنها تأکید می کند. تاریکی نماد ناشناخته ای است که در انتظار این رابطه است.
اما در کنار انتظار هیجان انگیز، چیز غم انگیزی نیز در فضا وجود داشت. یک غروب گرم تابستانی، سپیده دم، که نور آن در موج های آرام آب منعکس می شود، چراغ ها... همه اینها به نظر می رسد خواننده را برای پایان غم انگیز یک ملاقات تصادفی روی یک کشتی بخار آماده می کند. چراغ هایی که در جلو سوسو می زنند نشان دهنده شادی است که در انتظار قهرمانان است. وقتی افسر شهر را ترک می‌کند، آنها جا می‌مانند و انگار نشان می‌دهند که لحظات خوشی با یک غریبه به جا مانده است.
اما با وجود توصیفات کوچکی که در داستان وجود داشت، جایگاه اصلی را توصیف دنیای درونی شخصیت ها اشغال می کرد. مناظر فقط قرار بود این داستان را قاب کنند، آن را به زیبایی تکمیل کنند. محل ملاقات نیز کاملاً نمادین است - مردم کاملاً تصادفی ملاقات کردند. و سپس به همین سادگی از هم جدا شدند و هر کدام به سفر خود رفتند. همه اینها فقط بر مفهوم داستان های بونین تأکید می کند.
وسیله بیان
در تحلیل «آفتاب زدگی» توسط بونین باید توجه داشت که در همان ابتدا از واژگان کلامی زیادی استفاده می شود. تغییر سریع اعمال، تکرار افعال بر سرعت احساسات شخصیت ها، میل ناگهانی آنها متمرکز است. عجله دارند، انگار می ترسند این جاذبه ناگهانی بگذرد. و سپس آنها دوباره شروع به استدلال محتاطانه خواهند کرد و از ندای احساسات اطاعت نمی کنند.
القاب‌های هیجان‌انگیز و احساساتی تقریباً هرگز در داستان یافت نمی‌شوند. چون افسر و خانم متاهل اصلاً احساس برافراشتگی ندارند، بلکه نوعی کسوف، آفتاب زدگی دارند.
دنیای درونی قهرمان
در داستان "Sunstroke" توسط بونین، قهرمان به عنوان یک زن کوچک توصیف می شود که در ظاهر او همه چیز جذاب بود. او از دادن نام خود به افسر خودداری می کند، زیرا متوجه می شود که در این صورت تمام جادوی ملاقات آنها از بین می رود. این زن به احتمال زیاد در ملاقات آنها بر اثر تصادف مجذوب شده است.
او به راحتی با پیشنهاد یک آشنای جدید برای رفتن به ساحل موافقت کرد. اگرچه در آن زمان برای یک خانم متاهل توهین آمیز بود. این قبلاً به خواننده می گوید که او می تواند فردی بیهوده باشد.
در صبح، زن دوباره سبک و شاد بود، اما او قبلاً توسط عقل هدایت شده بود. این او بود که آغازگر خاتمه روابط بعدی آنها بود. معلوم می شود که قهرمان به راحتی از افسر جدا شد. از اینجا می توان نتیجه گرفت که این ملاقات برای او یک آفتاب زدگی بود، یک ماجراجویی، اما نه بیشتر.
دنیای درونی قهرمان
برای افسر، این ملاقات مهمتر از قهرمان بود. او در همان ابتدا این آشنایی تصادفی را چیزی جز یک ماجراجویی خوشایند نمی دانست. و وقتی صبح گفت که دیگر نباید ملاقات کنند، مرد به راحتی موافقت کرد. به نظر می رسد که او اهمیت جدی برای این احساس زودگذر قائل نیست.
اما وقتی قهرمان متوجه می شود که غریبه او را برای همیشه ترک کرده است، تنها در آن زمان است که می فهمد به او نیاز دارد. او شروع به ترسیدن از طوفان احساساتی می کند که با رفتن او ظاهر شد. او قبلاً چنین چیزی را تجربه نکرده بود. و عجله جذب، شادی و اشتیاق برای او با هم ترکیب شد، که باعث شد او متوجه شود که این آفتاب برای او خوشحالی بیش از حد است.
اما در عین حال، مرد به عنوان یک فرد ضعیف نشان داده می شود: بالاخره او سعی نکرد جلوی او را بگیرد. و من حتی به جنگیدن برای عشقم فکر نمی کردم. او فقط می توانست این دیدار تصادفی را در کشتی به یاد بیاورد.
چرا داستان به این نام خوانده شد؟
ملاقات قهرمانان و جذب ناگهانی آنها به یکدیگر مانند فلش بود که به همان اندازه ناگهانی ظاهر می شود که ناپدید می شود. و احساساتی که از این احساس تند تجربه کردند مانند نور خورشید روشن بود. حتی در همان ابتدا، قهرمان از این که چگونه این آشنایی بر او تأثیر گذاشت شگفت زده می شود.
قهرمانان توسط میل، احساسات هدایت می شدند. به نظر می رسید که آنها در تب هستند، تمام دنیا برای آنها برای این لحظات شاد کوتاه وجود نداشت. معنای "آفتاب زدگی" بونین این است که چنین عشق کوتاهی که در آن مردم فقط با میل هدایت می شدند، نمی توانست طولانی باشد. در واقع، برای یک رابطه قوی واقعی، درک و احساس طرف مقابل مهم است.
مشکل "آفتاب زدگی" بونین پیچیدگی روابط بین مردم است. با وجود اینکه قهرمانان همه چیز را ساده می گرفتند، افسر متوجه می شود که این ماه گرفتگی برای او خوشحالی بوده است. ایوان الکسیویچ بونین به عشق حساس بود، در داستان های خود جنبه های مختلفی از تجلی آن را در نظر گرفت. ممکن است یک عمر دوام بیاورد یا مانند یک آفتاب زودگذر باشد.
انسان موجود شگفت انگیزی است. مفاهیم کاملا متضاد، اما در عین حال مکمل، مانند عقل و احساس را با هم ترکیب می کند. این دو مؤلفه مهم دنیای درونی یک فرد به طور قابل توجهی روی آرزوها و اعمال او تأثیر می گذارد. مشکل عقل و احساس همیشه نویسندگان را نگران می کرد: قهرمانان آثار ادبی اغلب با انتخاب بین فرمان احساس و تحریک عقل روبرو بودند.
به همین دلیل تصمیم گرفتم در مورد این موضوع بحث کنم.
کلاسیک بزرگ ادبیات روسیه I. A. Bunin این موضوع را در داستان خود "Sunstroke" مطرح کرد. در این اثر ذهن با احساسات در تضاد قرار می گیرد. شخصیت‌های اصلی در نگاه اول عاشق یکدیگر می‌شوند، عشق مانند یک ضربه خورشید بر آگاهی آنها سایه می‌اندازد. آنها دیگر نمی توانند محکم فکر کنند، کاملاً تسلیم احساسات خود هستند. متأسفانه ستوان و زن با لباس بوم آینده ای ندارند. هر دوی آنها این را به خوبی درک می کنند، اما نمی توانند و نمی خواهند چیزی را تغییر دهند. «هیچ‌وقت چیزی شبیه به آنچه برای من اتفاق افتاد وجود نداشته است و دیگر هم نخواهد شد. مثل کسوفی است که مرا پیدا کرده است... یا، بهتر است بگوییم، هر دوی ما چیزی شبیه یک آفتاب گرفتیم...» شخصیت اصلی در هنگام فراق به ستوان گفت. پس از چنین تجربیات حاد، هر دو قهرمان به زندگی عادی خود بازگشتند، جایی که جایی برای احساسات واضح وجود ندارد. در نهایت عقل غالب شد، چون زن نسبت به خانواده تعهداتی داشت، دختر کوچکش منتظر او بود که نمی خواست او را ناراحت کند. اما من فکر می کنم اگر شخصیت ها واقعاً می خواستند، می توانستند همه چیز را تغییر دهند و با هم باشند.
یکی دیگر از نویسنده های مشهور روسی A. I. Kuprin در داستان خود "Garnet Bracelet" نیز در مورد عقل و احساس صحبت می کند. مقام کوچک گئورگی استپانوویچ ژلتکوف عاشق شاهزاده خانم شد که هیچ احساسی نسبت به او نداشت و متاهل بود. شخصیت اصلی فهمید که عشق او به ورا هرگز ادامه نخواهد داشت، اما او قصد نداشت آن را رها کند. او بسیار خوشحال بود که به اندازه کافی خوش شانس بود که با چنین زنی آشنا شد. "... این یک بیماری نیست، نه یک ایده شیدایی - این عشقی است که خداوند خشنود شد به من پاداش دهد." ژلتکوف حتی به این فکر نمی کرد که از ورا تقاضای متقابل کند ، او به سادگی با احساسات زندگی می کرد و فقط به آنچه قلبش به او می گفت گوش می داد. عشق به شاهزاده خانم قهرمان داستان را به سمت مرگ سوق می دهد، اما این انتخاب خودش است. او نمی خواست به زندگی عادی خود بازگردد، عاری از هر گونه احساسات و تجربه. می توان گفت که در دنیای درونی قهرمان داستان، احساسات بر عقل پیروز شدند.
این سوال پیش می آید که آیا درست است که انسان به خاطر عشقش بی پروا شود؟ البته موقعیت های زیادی وجود دارد، اما من همچنان فکر می کنم که شما همیشه باید یک خرده عقل را در خود نگه دارید.
با جمع بندی تمام موارد فوق، می خواهم به این نتیجه برسم که ذهن و احساسات دو مفهوم کاملاً متفاوت، اما بسیار نزدیک هستند. آنها نباید جدا از هم وجود داشته باشند، فقط باید با هم همزیستی داشته باشند و مکمل یکدیگر باشند. زندگی با یک ذهن یا یک احساس اشتباه است. باید در دنیای درونی انسان هماهنگی وجود داشته باشد و آنگاه او واقعاً خوشحال خواهد شد.
به روز رسانی: 2017-10-21
توجه!
با تشکر از توجه شما.
اگر متوجه خطا یا اشتباه تایپی شدید، متن را برجسته کرده و فشار دهید Ctrl+Enter.
بنابراین، شما مزایای ارزشمندی را برای پروژه و سایر خوانندگان فراهم خواهید کرد.