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युद्ध शैली

वोझा नदी पर लड़ाई। 16वीं शताब्दी का दूसरा भाग।

शैली के विकास का इतिहास

युद्ध शैली का गठन 16वीं शताब्दी में शुरू हुआ, लेकिन युद्ध की छवियां प्राचीन काल से कला में जानी जाती हैं। प्राचीन पूर्व की राहतें दुश्मनों को नष्ट करने वाले राजा या कमांडर, शहरों की घेराबंदी, सैनिकों के जुलूस का प्रतिनिधित्व करती हैं। प्राचीन ग्रीक फूलदानों की पेंटिंग में, मंदिरों की राहत पर पौराणिक नायकों की सैन्य वीरता का महिमामंडन किया जाता है। प्राचीन रोमन विजयी मेहराब पर राहत विजय के अभियान और सम्राटों की जीत हैं। मध्य युग में, युद्धों को कालीनों और टेपेस्ट्री पर, पुस्तक लघुचित्रों में, कभी-कभी चिह्नों पर (इस या उस संत के वीर कर्मों के दृश्यों के रूप में) चित्रित किया गया था।

प्रसिद्ध युद्ध चित्रकार

युद्ध चित्रकार- ये ऐसे कलाकार हैं जिन्होंने युद्ध शैली में काम करने के लिए अपना जीवन समर्पित कर दिया, या जिनके काम में यह प्रबल हुआ।

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

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अया, ओह। लड़ाई, अभियान और अन्य सैन्य घटनाओं का चित्रण। कला में बी शैली। पेंटिंग का इस्तेमाल किया। इस्तेमाल किए गए सीन... विश्वकोश शब्दकोश

पुस्तकें

• पेंटिंग का विश्वकोश। 15 खंडों में (15 पुस्तकों का सेट)। टेरा पब्लिशिंग हाउस अपने पाठकों को सबसे लोकप्रिय प्रकार की ललित कलाओं में से एक की कहानी को समर्पित एक अनूठा विश्वकोश प्रदान करता है। विश्वकोश तैयार कर रहा है ...

कला में युद्ध की शैली प्राचीन काल से मौजूद है - मानवता लगातार लड़ी है और आज भी लड़ रही है।

युद्धों और अभियानों की छवियां प्राचीन पूर्व की राहतों पर, इमारतों के पेडिमेंट पर, प्राचीन रोमन विजयी मेहराबों और स्तंभों पर, प्राचीन ग्रीस के फूलदानों आदि पर पाई जाती हैं।

शब्द का अर्थ

फ्रेंच से अनुवाद में "बैटाइल" शब्द का अर्थ है "लड़ाई"। यही है, युद्ध शैली सैन्य विषयों के लिए समर्पित है। ये लड़ाई, सैन्य अभियान, वीर कर्म - आधुनिक या पिछले वर्षों और सदियों के दृश्य हो सकते हैं।
यदि कलाकार न केवल युद्ध का दृश्य दिखाता है, बल्कि जो हो रहा है उसका अर्थ भी बताता है, दर्शकों को किसी विशेष ऐतिहासिक घटना के अर्थ का एहसास कराता है, तो ऐसी तस्वीर को न केवल एक लड़ाई के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, बल्कि एक के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। ऐतिहासिक शैली।
अगर तस्वीर में हम सैन्य पुरुषों या नाविकों के जीवन और जीवन की एक छवि देखते हैं, तो यहां युद्ध शैली को रोजमर्रा की जिंदगी के साथ जोड़ा जाता है।
युद्ध शैली में अन्य शैलियों के तत्व शामिल हो सकते हैं: चित्र, परिदृश्य, पशु, स्थिर जीवन।

युद्ध शैली का इतिहास

पुनः प्रवर्तन

पुनर्जागरण में, हम लियोनार्डो दा विंची, माइकल एंजेलो, आदि द्वारा भित्तिचित्रों पर पाओलो उकेलो, पिएरो डेला फ्रांसेस्का, टिटियन, टिंटोरेटो के कैनवस पर लड़ाई की छवियां देखते हैं।

लियोनार्डो दा विंची (रूबेंस की प्रति) फ्रेस्को "अंघियारी की लड़ाई" (1503-1506)
लियोनार्डो दा विंची द्वारा पिएरो मेडिसी के निष्कासन के बाद फ्लोरेंटाइन गणराज्य की बहाली के उपलक्ष्य में फ्रेस्को को कमीशन किया गया था। युद्ध के दृश्य के लिए, दा विंची ने 29 जून, 1440 को फ्लोरेंटाइन और मिलानी सैनिकों के बीच कोंडोटियर निकोलो पिकिनिनो की कमान के तहत हुई लड़ाई को चुना। संख्यात्मक श्रेष्ठता के बावजूद, मिलानियों को फ्लोरेंटाइन की एक छोटी टुकड़ी ने पराजित किया। डी. वसारी ने इस पेंटिंग के बारे में इस प्रकार लिखा: "... इस डंप के चित्रण में उपयोग किए गए सबसे आश्चर्यजनक अवलोकनों के कारण महान कौशल के साथ निष्पादित किया गया, क्योंकि इस छवि में लोग घोड़ों के समान क्रोध, घृणा और प्रतिशोध दिखाते हैं। जो दो अपने सामने के पैरों के साथ जुड़े हुए हैं और अपने दांतों से झगड़ते हैं, बैनर के लिए लड़ने वाले उनके घुड़सवारों की तुलना में कम क्रूरता के साथ नहीं ... "।

युद्ध शैली का गठन

XVI सदी में। पेंटिंग में युद्ध शैली बनने लगी। सामान्य तौर पर, एक शैली क्या है? यह छवि के विषयों और वस्तुओं के अनुसार चित्रों का ऐतिहासिक रूप से स्थापित विभाजन है। और यद्यपि "शैली" की अवधारणा अपेक्षाकृत हाल ही में पेंटिंग में दिखाई दी, जब से एक व्यक्ति ने पेंट करना शुरू किया, तब से शैली के अंतर मौजूद हैं। एक प्रणाली के रूप में शैली का गठन ठीक 16वीं शताब्दी में शुरू हुआ।

टिंटोरेटो "डॉन की लड़ाई" (लगभग 1585)। वेनिस, डोगे का महल
टिंटोरेटो ने युद्ध में शामिल लोगों को तस्वीर में पेश किया।
स्पैनिश कलाकार डी. वेलाज़क्वेज़ ने सैन्य घटनाओं को गहराई से समझा।

डी. वेलाज़क्वेज़ "डेलिरियम सरेंडर" (1634)
इस तस्वीर को युद्ध और ऐतिहासिक शैली दोनों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, और इसे मनोवैज्ञानिक भी कहा जा सकता है, क्योंकि यह मनोवैज्ञानिक रूप से विजेताओं और पराजितों की भावनाओं को सटीक रूप से दिखाता है।
चित्र का कथानक: नासाउ के गवर्नर जस्टिन 5 जून, 625 को स्पेनिश सैनिकों के कमांडर-इन-चीफ एम्ब्रोसियो स्पिनोल को शहर की चाबी देते हैं, यह किले की चाबी के हस्तांतरण का सिर्फ एक दृश्य है ब्रेडा। चित्र युद्ध शैली से संबंधित क्यों है? लेकिन इस क्षण से पहले एम्ब्रोसियो स्पिनोला की कमान के तहत स्पेनिश सैनिकों द्वारा शहर की कई महीनों की घेराबंदी की गई थी। स्पेन ने स्पेन के नीदरलैंड पर हैब्सबर्ग की शक्ति को बनाए रखने के लिए 80 वर्षों तक संघर्ष किया। एम्ब्रोसियो स्पिनोला ने युद्ध में विराम का उपयोग करते हुए किले की घेराबंदी की। सैन्य दृष्टिकोण से, ब्रेडा की घेराबंदी बेकार थी, लेकिन राजनीतिक दृष्टिकोण से, इसका बहुत प्रभाव पड़ा। पूरे यूरोप ने ब्रेडा के पास की घटनाओं के विकास का बारीकी से पालन किया। और फिर खंडन आया: ब्रेडा की चाबियां विजेताओं को सौंप दी जाती हैं।
पराजित डच और उनके नेता अपमानित और सहानुभूति रखते हैं। नेता को नीचे ऊंचाई में, बैगी कपड़ों और घिसे-पिटे जूतों में दिखाया गया है। लेकिन जो हुआ उसे गरिमा के साथ स्वीकार करने की कोशिश करता है। विजेता हारे हुए से ऊंचा होता है, उसका पूरा आंकड़ा कृपालुता व्यक्त करता है, वह अपने प्रतिद्वंद्वी को कंधे पर थपथपाता है, वह सम्मानपूर्वक सम्मानित होता है। इस तस्वीर में घोड़े अपने मालिकों की विशेषताओं पर जोर देते प्रतीत होते हैं: एक शांत, मामूली घोड़ा पराजित का है, और सुंदर चंचल घोड़ा स्पिनोला विजेता से मेल खाता है।

रूसी युद्ध शैली

XVIII सदी में। रूसी युद्ध शैली के काम दिखाई दिए। और यहां, सबसे पहले, मैं वी.एम. के काम को याद करना चाहूंगा। लोमोनोसोव की "द पोल्टावा बैटल", हालांकि यह मोज़ेक पेंटिंग से संबंधित है।

"पोल्टावा लड़ाई"। विज्ञान अकादमी के भवन में एम. वी. लोमोनोसोव द्वारा मोज़ेक। सेंट पीटर्सबर्ग (1762-1764)
पोल्टावा की लड़ाई पीटर I और चार्ल्स XII की स्वीडिश सेना की कमान के तहत रूसी सैनिकों के बीच उत्तरी युद्ध की सबसे बड़ी लड़ाई है। लड़ाई 8 जुलाई, 1709 की सुबह पोल्टावा शहर से 6 मील की दूरी पर हुई। स्वीडिश सेना की हार के कारण उत्तरी युद्ध में रूस के पक्ष में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया और यूरोप में स्वीडिश शासन का अंत हुआ।
पोल्टावा की लड़ाई में स्वेड्स पर पीटर I की कमान के तहत रूसी सेना की जीत के सम्मान में 10 जुलाई को रूस के सैन्य गौरव का दिन माना जाता है।
रूसी युद्ध शैली हमेशा देशभक्ति की एक विशेष भावना से ओत-प्रोत होती है और सैनिकों की वीरता और साहस के लिए प्रशंसा व्यक्त करने का प्रयास करती है।
नेपोलियन के साथ युद्ध कई कलाकारों के काम में परिलक्षित हुआ, टीके। इसमें रूसी लोगों के सभी बेहतरीन गुण प्रकट हुए: निडरता, आत्म-बलिदान, देशभक्ति।

एफ। रूबॉड, पैनोरमा का कैनवास "बोरोडिनो की लड़ाई"
सम्राट निकोलस द्वितीय के आदेश से कलाकार ने 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध की 100 वीं वर्षगांठ के लिए पैनोरमा "बोरोडिनो की लड़ाई" को चित्रित किया। इस पर काम I. G. Myasoedov की भागीदारी से किया गया था।

फ्रांज अलेक्सेविच रौबौद(1856-1928) - रूसी मनोरम कलाकार, शिक्षाविद और कला अकादमी की युद्ध कार्यशाला के प्रमुख, तीन युद्ध पैनोरमा के निर्माता: "सेवस्तोपोल की रक्षा", "बोरोडिनो की लड़ाई", "अखुल्गो के गांव का तूफान"। वह लगभग 200 स्मारकीय चित्रों के लेखक, पैनोरमिक पेंटिंग के राष्ट्रीय विद्यालय के संस्थापक हैं।

एफ। रूबॉड "1827 में रूसी सैनिकों द्वारा येरेवन किले की घेराबंदी"
नेपोलियन के युद्ध कई कलाकारों के काम में परिलक्षित होते हैं। यहाँ एक और पेंटिंग है जो युद्ध के दृश्य को दर्शाती है।

बी। विलेवाल्डे "1805 में ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई में घुड़सवार सेना रेजिमेंट का करतब" (1884)। सेंट्रल मिलिट्री-हिस्टोरिकल म्यूज़ियम ऑफ़ आर्टिलरी, इंजीनियरिंग ट्रूप्स एंड सिग्नल कॉर्प्स, सेंट पीटर्सबर्ग

बोगडान (गॉटफ्राइड) पावलोविच विलेवाल्डे(1818-1903) - रूसी चित्रकार, शिक्षाविद, युद्ध चित्रकला के सम्मानित प्रोफेसर, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स की परिषद के सदस्य। उनके काम का पसंदीदा विषय 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध था, उन्होंने नेपोलियन के युग का अच्छी तरह से अध्ययन किया और लगातार इस विषय पर लौट आए। उनके कार्यों को नरम हास्य, जीवित सैन्य दृश्यों को चित्रित करने की क्षमता द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है।

बी विलेवाल्डे "यूरोपीय शहरों में से एक के निवासियों के साथ रूसी गार्ड घुड़सवार सेना के अधिकारियों की एक बैठक"
XIX सदी के 90 के दशक में सुधार से पहले विलेवाल्डे कला अकादमी के युद्ध वर्ग के प्रमुख थे। हमारे लगभग सभी नवीनतम युद्ध चित्रकारों ने उनके उत्कृष्ट शिक्षण के लिए अपने कलात्मक विकास का श्रेय दिया है।

निकोले दिमित्रिच दिमित्रीव-ऑरेनबर्गस्की(1837-1898) - रूसी युद्ध चित्रकार, ग्राफिक कलाकार, शिक्षाविद और इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में युद्ध चित्रकला के प्रोफेसर। उन्होंने रूसी-तुर्की युद्ध (1877-1878) के बारे में चित्रों का एक पूरा चक्र बनाया।

एन। दिमित्री-ऑरेनबर्गस्की "27 अगस्त, 1877 को पलेवना की लड़ाई" (1883)
वासिली वासिलीविच वीरशैचिन(1842-1904) - रूसी चित्रकार और लेखक, सबसे प्रसिद्ध युद्ध चित्रकारों में से एक।

नौसेना कैडेट कोर के स्नातक, वह जीवन भर सेना से जुड़े रहे: बुखारियों द्वारा घेराबंदी के दौरान वह समरकंद में थे; 1877-1878 के रूसी-तुर्की युद्ध के दौरान सक्रिय रूसी सेना में था, जहां वह गंभीर रूप से घायल हो गया था। जब रूस-जापानी युद्ध शुरू हुआ, वीरशैचिन मोर्चे पर चला गया। 31 मार्च, 1904 को एडमिरल एस.ओ. मकारोव के साथ, पोर्ट आर्थर के बाहरी रोडस्टेड पर युद्धपोत "पेट्रोपावलोव्स्क" के एक खदान विस्फोट में उनकी मृत्यु हो गई।
उन्होंने युद्ध चित्रों की एक श्रृंखला बनाई: तुर्कस्तान श्रृंखला, "रूस में नेपोलियन", "बर्बर" श्रृंखला। "रूस में नेपोलियन" चक्र में 20 पेंटिंग, साथ ही रेखाचित्र, चित्र और अधूरी रचनाएँ शामिल हैं।

वी। वीरशैचिन "बॉयर्स प्रतिनियुक्ति की प्रत्याशा में मास्को से पहले"

वी। वीरशैचिन "बोरोडिनो हाइट्स पर नेपोलियन" (1897)

वी। वीरशैचिन "बोरोडिनो लड़ाई का अंत"
सामान्य रूप से युद्ध शैली के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक और कलाकार का काम पेंटिंग "द एपोथोसिस ऑफ वॉर" है।

वी। वीरशैचिन "द एपोथोसिस ऑफ वॉर" (1871)। कैनवास पर तेल, 127 x 197 सेमी। स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी (मास्को)
इस पेंटिंग के फ्रेम पर शिलालेख है: "सभी महान विजेताओं को समर्पित - भूत, वर्तमान और भविष्य।"
प्रारंभ में, पेंटिंग को "टैमरलेन्स ट्रायम्फ" कहा जाता था। यह विचार तामेरलेन से जुड़ा था, जिसके सैनिकों ने खोपड़ी के ऐसे पिरामिडों को पीछे छोड़ दिया। एक अन्य संस्करण के अनुसार, यह चित्र वीरशैचिन द्वारा एक कहानी की छाप के तहत बनाया गया था कि कैसे काशगर वलिखन-तोरे के शासक ने एक यूरोपीय यात्री को मार डाला और उसके सिर को अन्य निष्पादित लोगों की खोपड़ी से बने पिरामिड के ऊपर रखने का आदेश दिया। .
इस चित्र को युद्ध शैली के रूप में वर्गीकृत क्यों किया गया है, हालांकि यह युद्ध के दृश्यों को चित्रित नहीं करता है, यहां तक ​​कि लोग कैनवास पर मौजूद नहीं हैं?
यह एक रूपक पेंटिंग है, युद्धों के खिलाफ एक विरोध पेंटिंग है। युद्ध हमेशा मौत और तबाही है। एक बर्बाद शहर और जले हुए पेड़ों की पृष्ठभूमि के खिलाफ वीरशैचिन द्वारा मानव खोपड़ी के एक पिरामिड को चित्रित किया गया है। सब कुछ नष्ट हो गया, केवल कौवे ही रह गए, लेकिन उनके पास पहले से ही यहाँ से लाभ के लिए कुछ भी नहीं है। कैनवास के पीले रंग सहित पेंटिंग के सभी विवरण मृत्यु का प्रतीक हैं। प्रसिद्ध रूसी कला समीक्षक वी। स्टासोव का मानना ​​​​था कि इस पेंटिंग के साथ वीरशैचिन एक इतिहासकार और मानवता के न्यायाधीश के रूप में काम कर रहे थे।

मित्रोफ़ान बोरिसोविच ग्रीकोव(1882-1934) - रूसी कोसैक मूल के सोवियत युद्ध चित्रकार।
ट्रम्पेटर्स ऑफ़ द फर्स्ट कैवेलरी उनकी सबसे प्रसिद्ध कृति है।

एम। ग्रीकोव "पहले घोड़े के तुरही"

उनके विचार के आधार पर, 29 नवंबर, 1934 को वॉर आर्टिस्ट्स स्टूडियो बनाया गया, जिसे बाद में उनके नाम पर रखा गया। के नाम पर सैन्य कलाकारों का स्टूडियो एम. बी. ग्रीकोवा 30 कलाकारों (चित्रकारों, ग्राफिक कलाकारों और मूर्तिकारों) की एक अनूठी रचनात्मक टीम है। वे सभी उज्ज्वल रचनात्मक व्यक्ति हैं, अपने क्षेत्र के पेशेवर हैं। वे अपनी कला के साथ पितृभूमि की सेवा करने, रूसी हथियारों की वीरता और महिमा के महत्वपूर्ण पन्नों, सेना और लोगों के इतिहास को कलात्मक छवियों में फिर से बनाने के विचार से एकजुट हैं। उनकी गतिविधि यथार्थवाद की पद्धति पर आधारित है।
यहाँ इस स्टूडियो के एक सदस्य की तस्वीर है।

एंड्री वेनामिनोविच सिबिर्स्की "असाइनमेंट के बाद। खानकला। चेचन्या "(1998)। कैनवास, तेल। 130 x 200 सेमी
पीटर अलेक्जेंड्रोविच क्रिवोनोगोव(1910-1967) - सोवियत युद्ध चित्रकार। 1939 में उन्हें सेना में भर्ती किया गया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध मास्को से बर्लिन तक सक्रिय बलों में लड़ा गया था। उनकी सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में हैं।

पी। क्रिवोनोगोव "ब्रेस्ट किले के रक्षक" (1951)
गैर-पेशेवर कलाकारों ने भी युद्ध शैली में काम किया। उदाहरण के लिए, एक रूसी कवि और गद्य लेखक मिखाइल युरजेविच लेर्मोंटोवअपने छोटे जीवन के दौरान उन्हें ड्राइंग और पेंटिंग का शौक था, उन्होंने पीई ज़ाबोलोट्स्की से पेंटिंग की शिक्षा ली, जिन्होंने तेल में लेर्मोंटोव के दो चित्रों को चित्रित किया (1837 और 1840 में)।

एम.यू. लेर्मोंटोव "सेल्फ-पोर्ट्रेट" (1837-1838)। कागज पर जल रंग। साहित्यिक संग्रहालय (मास्को)
लेर्मोंटोव कलाकार के पसंदीदा विषयों में से एक सैन्य विषय था। उनकी सर्वश्रेष्ठ कृतियाँ काकेशस से जुड़ी हैं और रोमांटिक पेंटिंग की भावना से प्रदर्शित की जाती हैं।

एम.यू. लेर्मोंटोव "26 अगस्त, 1831 को वारसॉ के पास लाइफ गार्ड्स हुसर्स का हमला"। कार्डबोर्ड पर तेल। 65.8 × 79.3 सेमी

यदि आप रूसी युद्ध के चित्रकारों को याद करने के लिए कहते हैं, तो आमतौर पर दो या तीन उपनाम कहे जाते हैं: वर्शागिन, रूबॉड, ग्रीकोव। यह स्पष्ट है कि उनमें से बहुत अधिक थे। आज मैं आपको उनमें से दो के काम से परिचित कराऊंगा।

विलेवाल्डे बोगदान पावलोविच (1819 -1903) - शिक्षाविद, युद्ध चित्रकला के सम्मानित प्रोफेसर, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स की परिषद के सदस्य। युद्ध चित्रकला की दिशा का सबसे बड़ा और सबसे विशिष्ट प्रतिनिधि जो 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में प्रचलित था।
A. I. Sauerweid के एक छात्र, Villevalde को कला अकादमी में उनकी सफलता से प्रतिष्ठित किया गया था और 40 के दशक में उन्हें विदेश भेजा गया था, जहाँ उन्होंने 1813 के युद्ध के विषयों पर ड्रेसडेन में काम किया था; 1844 में उन्हें नेपोलियन के खिलाफ संघर्ष के इतिहास पर शुरू किए गए काम को पूरा करने के लिए, और 40 के दशक के अंत में, प्रोफेसर और शिक्षाविद के पद के साथ, सॉरवेड की मृत्यु के मद्देनजर सेंट पीटर्सबर्ग में बुलाया गया था। वह युद्ध वर्ग का मुखिया बन गया।

"रूस से फ्रांसीसी की वापसी"

"उन्हें 1814 में पकड़ लिया गया था"

"नमस्ते, प्यारे फ्रांस"

इस पहली अवधि में विलेवाल्डे की प्रमुख कृतियाँ 1813-14 के इतिहास के चार विशाल कैनवस हैं जो विंटर पैलेस के अलेक्जेंडर हॉल में लटके हुए हैं: कुलम, लीपज़िग, वर्शम्पेनोइस और पेरिस से पहले।


"17 मार्च, 1814 को पेरिस की लड़ाई"

"13 मार्च, 1814 को फ़र्शैम्पेनोज़ की लड़ाई में लाइफ गार्ड्स कैवेलरी रेजिमेंट",

इस युग में एक से अधिक बार लौटने पर, विलेवाल्डे ने 1831 के पोलिश विद्रोह और 1849 के हंगेरियन अभियान, और क्रीमियन अभियान और काकेशस में संघर्ष को दर्शाया।


"1805 में ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई में घुड़सवार सेना रेजिमेंट का करतब"

"1831 में वारसॉ के पास लाइफ हुसर्स का हमला"

"13 दिसंबर, 1831 को हराकोव की लड़ाई"

"शुमला लेना"

सैन्य प्रणाली का एक उत्कृष्ट पारखी, विलेवाल्डे भी अच्छा है जहां परेड और युद्धाभ्यास को स्वयं ही चित्रित किया जाता है, और युद्ध की तस्वीर के लिए एक मॉडल के रूप में काम नहीं करता है। आधिकारिक क्षेत्रों पर निर्भरता, जिसने उस समय अकेले युद्ध चित्रकला के अस्तित्व का निर्माण और समर्थन किया, और सामान्य रूप से कला में यथार्थवाद के अभी भी छोटे विकास ने युद्धों के चित्रण से विशेष मांग की; सबसे बढ़कर, सटीकता को महत्व दिया गया, मुख्य रूप से बाहरी, सैनिकों के प्रकार और रूप से संबंधित और युद्ध के आधिकारिक विचार का जवाब, इसके बारे में रिपोर्ट। यह विलेवाल्डे की पूरी पेंटिंग थी: हमेशा बाहरी रूप से सटीक, सशर्त रूप से सत्य, पूर्ण-स्केच्ड, लेकिन रोमांचक नहीं।

"1854 में कलाकार के स्टूडियो में त्सरेविच अलेक्जेंडर निकोलाइविच के साथ निकोलस I"

1862 में नोवगोरोड में "स्मारक का उद्घाटन" रूस के मिलेनियम ""

"पावलोव्स्क रेजिमेंट के लाइफ गार्ड्स का निजी"

"ब्लुचर एंड द कोसैक्स इन बॉटज़ेन"

19वीं सदी के 90 के दशक में सुधार होने तक विलेवाल्डे कला अकादमी के युद्ध वर्ग के प्रमुख थे; हमारे लगभग सभी नवीनतम युद्ध चित्रकारों ने अपने उत्कृष्ट शिक्षण के लिए अपने कलात्मक विकास का श्रेय दिया है।

"रूसी सैनिक जिप्सी गायकों को उपहार देता है"

"मील का पत्थर पर दृश्य"

"आज तुम, और कल मैं!"

"व्लादिकाव्काज़ का दृश्य"

Bautzen . में Cossacks

निकोलाई निकोलाइविच कारज़िन (1842-1908) - रूसी युद्ध चित्रकार और लेखक, मध्य एशियाई अभियानों में भागीदार। उन्होंने द्वितीय मॉस्को कैडेट कोर से स्नातक किया, जिसमें से 1862 में उन्हें कज़ान ड्रैगून रेजिमेंट में एक अधिकारी के रूप में रिहा किया गया था। रेजिमेंट के साथ करज़िन ने 1863-64 के पोलिश विद्रोह के दमन में भाग लिया। और पोरिट्स्क के पास व्यापार में अंतर के लिए और वुल्फ लेंट में उन्हें ऑर्डर ऑफ सेंट से सम्मानित किया गया। "बहादुरी के लिए" शिलालेख के साथ चौथी डिग्री के अन्ना। 1867 में, कराज़िन ने बुखारा के एक अभियान में भाग लेने के लिए अकादमी छोड़ दी। उन्होंने एक कंपनी की कमान संभाली, एक अर्ध-बटालियन, को ऑर्डर ऑफ सेंट से सम्मानित किया गया। तलवार और धनुष और सुनहरे हथियारों के साथ चौथी डिग्री के व्लादिमीर शिलालेख के साथ "बहादुरी के लिए।"
तुर्केस्तान में उनकी मुलाकात वी.वी. वीरशैचिन से हुई। उनके पहले चित्र, पॉलीपेज में पुन: प्रस्तुत किए गए, 1871 के लिए "वर्ल्ड इलस्ट्रेशन" में रखे गए थे। करज़िन ने रूस में पहला कला पोस्टकार्ड भी बनाया, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग के समुदाय द्वारा प्रकाशित किया गया था। कैथरीन। 1874 और 1879 में। करज़िन, इस क्षेत्र के विशेषज्ञ के रूप में, रूसी भौगोलिक सोसायटी द्वारा अमु दरिया बेसिन का पता लगाने के लिए मध्य एशिया में वैज्ञानिक अभियानों में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था। इन अभियानों की पत्रिकाओं से जुड़े चित्रों के लिए, करज़िन को पेरिस और लंदन में भौगोलिक प्रदर्शनियों में सर्वोच्च पुरस्कार से सम्मानित किया गया, उन्हें रूसी भौगोलिक सोसायटी का सदस्य चुना गया।


"किर्गिज़-कैसाक गिरोह में कोसैक्स"

"गिर गए घोड़े पर किर्गिज़"

"चीनी के साथ साइबेरियाई Cossacks"

"फाल्कन शिकार"

1877-78 के सर्बियाई-तुर्की और रूसी-तुर्की युद्धों में। करज़िन एक युद्ध संवाददाता और चित्रकार थे। उनके चित्र सर्वश्रेष्ठ विदेशी प्रकाशनों में प्रकाशित हुए और करज़िन को व्यापक लोकप्रियता मिली। 80 के दशक में। XIX सदी। करज़िन को चित्रों के लिए रेखाचित्र बनाने के लिए तुर्केस्तान भेजा गया था, जिसे उन्हें ख़ीवा और बुखारा में रूसी सैनिकों के अभियान से विषयों पर लिखने का निर्देश दिया गया था।


"8 जून, 1868 को समरकंद में रूसी सैनिकों का प्रवेश"

“1873 में खिवा अभियान। तुर्कस्तान टुकड़ी का मार्ग मृत रेत के माध्यम से एडम-क्रिलगन कुओं तक जाता है "

"1873 में अमु दरिया के माध्यम से तुर्केस्तान टुकड़ी की नौका"

"उज़ुन-अगन कोसैक बस्ती पर कोकंद लोगों का हमला"

उन्होंने पानी के रंग, पेंसिल और कलम में अपने अनगिनत कार्यों के साथ रूस में पहले एक्वालिस्ट और सर्वश्रेष्ठ ड्राफ्ट्समैन-इलस्ट्रेटर के रूप में अपनी प्रसिद्धि अर्जित की। एक समृद्ध रचनात्मक कल्पना और महान कलात्मक स्वाद के साथ, करज़िन को उनकी असाधारण गति और काम में आसानी से अलग किया गया था। उनकी कार्य करने की क्षमता और उत्पादकता अद्भुत थी। करज़िन के कार्यों की दुनिया मुख्य रूप से साम्राज्य के पूर्वी बाहरी इलाके में है। मध्य एशिया और एशियाई प्रकार की प्रकृति उनकी कला के कार्यों का पसंदीदा विषय है। वाटर कलर पेंटिंग में करज़िन ने अपनी एक खास शैली बनाई। उनके चित्रों और चित्रों को तुरंत पहचाना जा सकता है: मजबूत प्रकाश प्रभाव, उज्ज्वल विरोधाभास, एक विशेष कुछ हद तक उदास रंग, शानदार रचना और अंतहीन कल्पना।


"यामस्काया और एस्कॉर्ट सेवा स्टेपी में"

"इली पर पहला क्रॉस"

"शीतकालीन दिन"

"चोरों"

हालांकि कुछ आलोचकों ने उनके काम का एक अलग तरीके से मूल्यांकन किया: "उनके द्वारा खींचे गए चित्रों, रेखाचित्रों और विगनेट्स की संख्या बहुत अधिक है। वे कलाकार की निस्संदेह प्रतिभा की गवाही देते हैं, जो, हालांकि, ड्राइंग के मामले में कमजोर है और अधिकांश का पीछा करता है सभी तकनीक और प्रभावी रचना के साहस के लिए, सच्चाई की हानि और सामग्री की गंभीरता के लिए। सबसे अधिक, वह परिदृश्य तत्व में सर्वश्रेष्ठ सफल होता है, हालांकि यह ज्यादातर अतिरंजित और प्रभावी है। वही कई के बारे में कहा जाना चाहिए करज़िन के ब्रश से निकले पानी के रंग। हाल ही में (1887 से) उन्होंने तेल चित्रकला में अपनी ताकत का प्रयास करना शुरू किया: लेकिन इसमें कलाकार की कमियां उनके अन्य कार्यों की तुलना में अधिक ध्यान देने योग्य हैं "

अतिथि ने हर कश का आनंद लेते हुए एकाग्रता के साथ दूसरी सिगरेट पी। लोक के साथ ऐसा हुआ कि केवल एक बूढ़ा सैनिक या एक पूर्व कैदी ही धूम्रपान कर सकता था उसने देखा कि अलग-अलग युद्धों में अलग-अलग लोग कैसे धूम्रपान करते हैं, जहां एक सिगरेट कभी-कभी एकमात्र साथी होता है। एकमात्र सांत्वना।

"जब सिपाही को रिहा किया गया," मार्कोविच ने जारी रखा, "उसने अपनी पत्नी और बेटे के बारे में कुछ जानने की कोशिश की। तीन साल, एक भी खबर नहीं, जरा सोचिए... और थोड़ी देर बाद उसे सब कुछ पता चल गया। यह पता चला है कि प्रसिद्ध तस्वीर भी उनके गांव में दिखाई दी थी। किसी ने पत्रिका पकड़ ली। पड़ोसियों के बीच हमेशा कोई न कोई ऐसा होता है जो स्वेच्छा से ऐसी चीजों को लेता है। कई कारण है। - एक दुल्हन जो दूसरे को मिली, नौकरी, घर या उसके दादा से छीन ली गई जमीन का टुकड़ा, जिसे मैं प्राप्त करना चाहता हूं ... ईर्ष्या, ईर्ष्या। सामान्य बात।

डूबता सूरज एक संकरी खिड़की से कमरे में झाँका, मार्कोविच को एक लाल रंग की चमक से रोशन कर रहा था, दीवार पर चित्रित आग की चमक के समान: एक पहाड़ी पर धधकता हुआ शहर, एक दूर का ज्वालामुखी पत्थरों और नंगी शाखाओं को रोशन करता है, आग पर परिलक्षित होती है धातु के हथियार और कवच जो फ्रेस्को से आगे निकलते हैं और कमरे के स्थान पर आक्रमण करते हैं, एक कुर्सी पर बैठे व्यक्ति की रूपरेखा, सिगरेट से उठने वाले धुएं के सर्पिल, उंगलियों या दांतों से जकड़े हुए। लाल लपटों और डूबते सूरज की किरणों ने दीवार पर छवि को अजीब तरह से विश्वसनीय बना दिया। शायद, वोल्क ने अचानक सोचा, फ्रेस्को उतना बुरा नहीं है जितना मुझे लगता है।

"एक रात," मार्कोविक ने जारी रखा, "कई चेतनिक उस घर में घुस गए जहां एक सर्बियाई महिला और एक क्रोएशिया का बेटा रहता था ... जल्दबाजी में, उन्होंने एक-एक करके महिला के साथ जितना चाहें उतना बलात्कार किया। एक पांच साल का लड़का रोया और अपनी मां की रक्षा करने की कोशिश की, और फिर उन्होंने उसे एक संगीन के साथ दीवार पर कील ठोंक दिया, जैसे कि एक तितली काग के टुकड़े के लिए - उसी सिद्धांत से प्रभाव के बारे में जो हमने पहले बात की थी ... एक महिला से थककर उन्होंने उसके स्तन काट दिए, और फिर उसका गला काट दिया ... जाने से पहले, उन्होंने दीवार पर एक सर्बियाई क्रॉस चित्रित किया और लिखा: "उस्ताश चूहों।"

सन्नाटा छा गया। लोक ने अपने वार्ताकार की आँखों को क्रिमसन चमक में बनाने की कोशिश की, जिसने उसके चेहरे पर पानी भर दिया, और नहीं कर सका। कहानी सुनाने वाली आवाज़ सम और अशांत थी, मानो किसी दवा के नुस्खे को पढ़ रही हो। अतिथि ने धीरे से अपनी उंगलियों के बीच सिगरेट से हाथ उठाया।

इस बार सन्नाटा खिंच गया। लोक को समझ नहीं आ रहा था कि क्या कहे। धीरे-धीरे, कमरे के एकांत कोनों में परछाइयाँ घनी होने लगीं। मार्कोविच के चेहरे से एक क्रिमसन किरण रेंगती हुई तस्वीर के उस हिस्से तक गई जहां लकड़ी का कोयला स्केच दिखाई दे रहा था, सफेद पर काला: एक सैनिक अपनी पीठ के पीछे अपने हाथों से घुटने टेक रहा था, दूसरा सैनिक उसके सिर पर तलवार उठा रहा था।

- मुझे यह बताओ, सीनियर लोक ... क्या आवश्यक होने पर व्यक्ति के लिए कठोर बनना संभव है?

लोक ने खाली गिलास अपने होठों पर उठाया।

"एक युद्ध," उन्होंने एक विराम के बाद कहा, "केवल अच्छी तरह से फिल्माया जा सकता है जब आप परवाह नहीं करते कि आपने कैमरे को किस ओर इशारा किया है ... और बाकी को बाद में छोड़ना बेहतर है।

- आपने उस तरह के दृश्य फिल्माए, जिसके बारे में मैंने आपको बताया था?

- एक मामला था। अधिक सटीक रूप से, मैं परिणामों की शूटिंग कर रहा था।

- और फ़ोकस को समायोजित करते समय, प्रकाश व्यवस्था का चयन करते समय, इत्यादि के बारे में आपने क्या सोचा?

बोतल लेने के लिए लोग उठे। उसने इसे मेज पर, पेंट के डिब्बे और मेहमान के खाली गिलास के बगल में पाया।

- फोकस, प्रकाश व्यवस्था और बहुत कुछ के बारे में।

- और इसलिए आपको मेरी तस्वीर के लिए एक पुरस्कार मिला? ... क्योंकि आप भी मेरे प्रति उदासीन थे?

लोक ने खुद को कुछ ब्रांडी डाला। हाथ में गिलास, उसने शाम के फ्रेस्को की ओर इशारा किया।

- शायद इसका जवाब कहीं बाहर है। मार्कोविच फिर से आधा घूमा, दीवारों की फिर से जाँच की।

"मुझे लगता है कि मैं समझता हूं कि आप क्या कहना चाहते हैं।

लोक ने अतिथि के लिए कुछ ब्रांडी डाली और बोतल वापस मेज पर रख दी। दो कशों के बीच, मार्कोविच ने गिलास को अपने होठों पर उठाया, और फोक अपनी कुर्सी पर लौट आया।

"समझना अभी मंजूर नहीं है," उन्होंने कहा। - स्पष्टीकरण दर्द से राहत नहीं है। दर्द।

इस बात पर वह ठिठक गया। दर्द ... अतिथि की उपस्थिति में, शब्द बिल्कुल सामान्य नहीं लग रहा था। यह ऐसा था जैसे इसे उसके असली मालिकों से छीन लिया गया हो, और अब वोल्क को इसका उच्चारण करने का कोई अधिकार नहीं था। लेकिन मार्कोविच नाराज नहीं लग रहा था।

"बेशक," उन्होंने समझ के साथ कहा। - दर्द ... मुझे व्यक्तिगत छूने के लिए क्षमा करें, लेकिन आपकी तस्वीरों में यह किसी तरह महसूस नहीं होता है। आपका काम निश्चित रूप से किसी और के दर्द को चित्रित करता है, यही मैं कहना चाहता हूं; हालाँकि, आपकी भावनाएँ पूरी तरह से अदृश्य हैं ... आपने जो देखा उससे आहत होना कब बंद हुआ?

लोक ने उसके होठों को कांच के किनारे तक छुआ।

- यह कहना मुश्किल है। पहले तो यह एक रोमांचक साहसिक कार्य था। दर्द बाद में आया। लहरों में लुढ़क गया। और फिर शक्तिहीनता शुरू हो गई। ऐसा लगता है कि पिछले कुछ समय से मुझे कुछ नहीं हुआ।

- क्या यह वही सख्त है जिसके बारे में मैंने बात की थी?

- नहीं। बल्कि विनम्रता। कोड हल नहीं हुआ है, लेकिन आप पहले से ही समझते हैं कि कानून हैं। और आप खुद को विनम्र करते हैं।

"या आप खुद को विनम्र नहीं करते हैं," वार्ताकार ने हल्के ढंग से उत्तर दिया।

अचानक वोल्क को एक प्रकार की क्रूर संतुष्टि का अनुभव हुआ।

"आप बच गए," उसने ठंडे स्वर में कहा। - आपके मामले में, यह भी एक तरह की विनम्रता है। तुमने कहा था कि तुम तीन साल कैद में थे, है ना? ... और जब आपको पता चला कि आपके परिवार के साथ क्या हुआ है, तो आप दर्द से नहीं मरे, खुद को कुतिया पर नहीं लटकाया। और यहाँ तुम हो। आप जीवित हैं।

"हाँ, वह जीवित है," मार्कोविच ने सहमति व्यक्त की।

- हर बार जब मैं किसी ऐसे व्यक्ति से मिलता हूं जो अभी भी जीवित है, तो मैं खुद से पूछता हूं कि उसने जीवित रहने के लिए क्या किया?

फिर से सन्नाटा छा गया। इस बार वोल्क ने खेद व्यक्त किया कि गहराते गोधूलि ने उसे वार्ताकार के चेहरे को अलग करने से रोक दिया।

"यह उचित नहीं है," मार्कोविच ने कहा।

- शायद। उचित है या नहीं, मैं खुद से यही पूछता हूं।

अंतिम लाल रंग की किरण के प्रतिबिंब से कुर्सी पर बैठी छाया मुश्किल से प्रकाशित हुई थी।

"आप शायद अपने तरीके से सही हैं," मार्कोविच ने कहा। - शायद, जब आप जीवित रहते हैं, और दूसरे मर जाते हैं, तो यह पहले से ही अपने आप में क्षुद्रता है।

लोक ने गिलास को उसके होठों तक उठाया। वही फिर से खाली था।

"आप बेहतर जानते हैं। टेबल पर गिलास रखने के लिए लोग झुके। - आपकी कहानी को देखते हुए, आपको कुछ अनुभव है।

वार्ताकार ने अस्पष्ट आवाज की। या तो उसे खांसी हुई, या वह अचानक हंस पड़ा।

"आप भी उन लोगों में से हैं जो बच गए," उन्होंने कहा। - आप, सीनियर फोक, जहां दूसरों की मृत्यु हुई, वहां बहुत अच्छा लगा। लेकिन जिस दिन मैं तुमसे मिला, तुम एक औरत की लाश के पास घुटने टेक रहे थे। मेरी राय में, उस क्षण आपने वास्तविक दर्द को मूर्त रूप दिया।

- मुझे नहीं पता कि मैंने तब अपने साथ क्या अवतार लिया था। मेरी फोटो खींचने वाला कोई नहीं था।

- फिर भी, आप अचंभित नहीं हैं। मैंने देखा कि आप अपना कैमरा उठाते हैं और एक महिला की तस्वीर लेते हैं। और यहाँ क्या उल्लेखनीय है: मैं आपकी तस्वीरों को ऐसे जानता हूं जैसे मैंने उन्हें खुद बनाया हो, लेकिन मैं उस एक से कहीं नहीं मिला ... क्या आप इसे अपने पास रखते हैं? या नष्ट कर दिया?

लोक ने उत्तर नहीं दिया। अंधेरा गहरा रहा था, और उसकी आंखों के सामने, जैसा कि डेवलपर के साथ उस खाई में, ओल्विडो की छवि दिखाई दी, जो जमीन पर लेट गई; एक कैमरा स्ट्रैप उसकी गर्दन के चारों ओर लपेटता है, एक बेजान हाथ लगभग उसके चेहरे को छूता है, एक छोटा लाल धब्बा, एक काला धागा, गाल के साथ कान से नीचे फैलते हुए एक और चमकदार पोखर तक फैला होता है। एक विस्फोटक खोल का एक टुकड़ा, एक लीका लेंस 55 मिमी, एक्सपोजर U25, एपर्चर 5.6, ब्लैक-एंड-व्हाइट फिल्म - एक अन्य कैमरे का "एक्टा-क्रोम" उस समय रिवाउंड किया गया था - औसत गुणवत्ता; शायद पर्याप्त रोशनी नहीं। एक तस्वीर जो वोल्क नहीं बिकी और बाद में एकमात्र प्रति को जला दिया।

"हाँ," मार्कोविच ने उत्तर की प्रतीक्षा किए बिना जारी रखा। - कुछ हद तक आप सही हैं ... दर्द कितना भी जल रहा हो, देर-सबेर यह कम हो जाता है; शायद यही तुम्हारी एकमात्र तसल्ली थी। एक मरी हुई महिला की तस्वीर ... और, एक तरह से, वह मतलबीपन जिसने आपको जीवित रहने में मदद की।

लोक धीरे-धीरे अपनी परिचित दुनिया में लौट आया, बाधित बातचीत में।

"भावनात्मक मत बनो," उन्होंने कहा। "आप इसके बारे में कुछ नहीं जानते।

"तब मैं नहीं जानता था, तुम सही हो," मार्कोविच ने अपनी सिगरेट निकालते हुए कहा। - मैं लंबे समय से नहीं जानता था। लेकिन तब मुझे बहुत कुछ एहसास हुआ जो मुझे पहले नहीं मिला था। आपका फ्रेस्को एक उदाहरण है। अगर मैं दस साल पहले यहां आया होता, जैसा कि मैं अब जानता हूं, आपको नहीं जानता, तो मैं इन दीवारों को नहीं देखता। मैं आपको यह याद रखने के लिए थोड़ा समय दूंगा कि मैं कौन हूं और फिर इसे खत्म कर दूंगा। चीजें अब अलग हैं। अब मुझे सब कुछ समझ में आ गया है। इसलिए मैं अभी आपसे बात कर रहा हूं।

मार्कोविच थोड़ा आगे झुक गया, मानो आखिरी मंद किरणों में वोल्क के चेहरे को बेहतर ढंग से देखना चाहता हो।

लोक ने कंधे उचकाए।

उन्होंने कहा, "जब काम खत्म हो जाएगा तो जवाब दिखाई देगा," और उसे ऐसा लग रहा था कि उसके अपने शब्द, मौत का अस्पष्ट खतरा, अदृश्य रूप से कहीं आस-पास मंडराते हुए, उसे अजीब लग रहा था। उसका वार्ताकार चुप था, सोच रहा था, फिर घोषणा की कि उसकी भी अपनी तस्वीर है। हाँ, ठीक ऐसा ही है - युद्ध की अपनी तस्वीर। इस दीवार को देखकर उसे तुरंत पता चल गया कि उसे यहाँ क्या लाया है। इस फ्रेस्को में सब कुछ होना चाहिए, है ना? ... जितना संभव हो उतना विस्तार से सब कुछ बताने के लिए। यह काफी दिलचस्प निकला। मार्कोविच ने पेंटिंग के लेखक को एक साधारण कलाकार नहीं माना। वह पहले ही स्वीकार कर चुका है कि उसे पेंटिंग के बारे में कुछ भी समझ नहीं आता है, लेकिन, बाकी सभी की तरह, उसे प्रसिद्ध चित्रों का कुछ विचार है। और वोल्क के फ्रेस्को में, उनकी राय में, बहुत अधिक नुकीले कोने हैं। मानव चेहरे और शरीर की छवि में बहुत सी सीधी, टूटी हुई रेखाएं ... घनवाद, क्या इसे कहते हैं?

- ज़रूरी नहीं। क्यूबिज़्म से भी कुछ है, लेकिन इसे शुद्ध क्यूबिज़्म नहीं कहा जा सकता।

- और यह मुझे लग रहा था, असली घनवाद, कल्पना करो। और ये किताबें, हर जगह बिखरी हुई ... क्या हर एक के बारे में आपकी अपनी राय है?

- "उन्हें बता दें कि मैं भूले हुए शब्दों में बदल गया ..."

- क्या आपने खुद इसकी रचना की थी?

उसके मुंह के कोने से लोक मुस्कुराया। घने अंधेरे में, वह और मार्कोविच दो अंधेरे ब्लॉकों से मिलते जुलते थे। यह एक तारीख के बारे में एक कविता है, उन्होंने जवाब दिया, जो इस मामले में महत्वपूर्ण नहीं है। वह सिर्फ यह कहना चाहता है कि किताबों ने उसे अपने विचारों को क्रम में रखने में मदद की। किताबें भी एक उपकरण हैं, जैसे ब्रश, पेंट और बाकी सब कुछ। सच में, भित्ति चित्र बनाना केवल एक तकनीकी चुनौती है जिसे यथासंभव कुशलता से हल करने की आवश्यकता है। उपकरण इसमें मदद करते हैं, यहां तक ​​​​कि सबसे उत्कृष्ट प्रतिभा भी उनके बिना शक्तिहीन है। और उसके पास सिर्फ प्रतिभा की कमी है, उसने जोर दिया। या बस योजना को पूरा करने के लिए पर्याप्त है।

"मैं आपकी प्रतिभा का न्याय नहीं करने जा रहा हूं," मार्कोविच ने टिप्पणी की। - नुकीले कोनों के बावजूद, तस्वीर मुझे दिलचस्प लगती है। मूल। और कुछ सीन यूं ही हैं... असल में आप कह सकते हैं। आपकी तस्वीरों से ज्यादा उनमें सच्चाई है। और यह वही है जो मैं ढूंढ रहा हूं।

अचानक ज्वाला की एक जीभ उसके चेहरे पर चमक उठी। उसने एक और सिगरेट जलाई। हाथ में जलता हुआ माचिस लेकर, उसने कुछ कदम उठाए, फ्रेस्को के पास गया और एक मंद लौ के साथ आकृतियों को रोशन किया। लोक ने अग्रभूमि में महिला के विकृत चेहरे को चित्रित किया, गेरू, सिएना और कैडमियम के तेज स्ट्रोक के साथ चित्रित किया, मुंह का मौन रोना, चौड़ा स्ट्रोक, मोटा, अपारदर्शी पेंट, रोजमर्रा की दिनचर्या के रूप में सुस्त, स्वर एक क्षणभंगुर नज़र जब तक प्रकाश बाहर चला गया।

- क्या तुमने वास्तव में वह चेहरा देखा था? - मार्कोविच से पूछा कि कब फिर से अंधेरा हो गया।

- मुझे बस ऐसे ही याद है।

वे फिर चुप हो गए। मार्कोविच ने कुछ कदम उठाए, शायद अंधेरे में अपनी कुर्सी खोजने की कोशिश कर रहा था। लोक निश्चल बैठा रहा, हालाँकि वह हाथ में बल्ला या गैस का दीपक जला सकता था। अंधेरे ने लाभ की भावना दी। उसे टेबल पर रखा ट्रॉवेल और पहली मंजिल पर रखी पिस्टल याद आ गई। लेकिन अतिथि फिर बोला - उसकी आवाज नरम लग रही थी, और वोल्क का संदेह आखिरकार दूर हो गया।

- उपकरण कितने भी सही क्यों न हों, यह मुख्य रूप से तकनीक के बारे में है। क्या आपने पहले सेनर लोक चित्रित किया है?

- एक ज़माने में। कम उम्र में।

- क्या आप कलाकार थे?

- मैं एक बनना चाहता था।

- मैंने कहीं पढ़ा है कि आपने वास्तुकला का अध्ययन किया है।

- काफी जल्दी। मुझे ड्राइंग करना ज्यादा पसंद था।

एक पल के लिए सिगरेट की रोशनी चमकी। - वे क्यों चले गए? ... मेरा मतलब पेंटिंग से है।

- मैंने बहुत पहले ही चित्र बनाना बंद कर दिया था। जब मुझे एहसास हुआ कि मेरी हर पेंटिंग पहले से ही किसी और ने बनाई है।

- और फोटोग्राफी की?

- एक फ्रांसीसी कवि ने कहा कि फोटोग्राफी असफल कलाकारों की शरणस्थली है। लोग अभी भी अंधेरे में मुस्कुरा रहे थे। - अपने तरीके से, वह सही है ... दूसरी ओर, फोटोग्राफी उन चीजों के अप्रत्याशित पक्षों को नोटिस करना संभव बनाती है जिन्हें लोग आमतौर पर नोटिस नहीं करते हैं, चाहे वे कितनी भी कोशिश कर लें। यहां तक ​​कि कलाकार भी।

- और आपने तीस साल तक उस पर विश्वास किया?

- कैसे कहें। मैंने लंबे समय तक विश्वास करना बंद कर दिया।

- और इसीलिए उन्होंने फिर से पेंट किया?

- जल्दबाजी में निष्कर्ष। और सतही।

अँधेरे में फिर से सिगरेट की रोशनी चमक उठी।

- लेकिन युद्ध का इससे क्या लेना-देना है? - मार्कोविच से पूछा। - फोटोग्राफी और पेंटिंग के लिए अधिक शांतिपूर्ण विषय हैं।

लोक अचानक ईमानदार होना चाहता था।

"यह सब एक यात्रा के साथ शुरू हुआ," उन्होंने जवाब दिया। - जब मैं छोटा था, मैंने एक पुरानी पेंटिंग के पुनरुत्पादन से पहले बहुत समय बिताया। और एक दिन मैंने इसके अंदर जाने का फैसला किया। मेरा मतलब है कि पृष्ठभूमि में चित्रित परिदृश्य। पेंटिंग को "द ट्रायम्फ ऑफ डेथ" कहा जाता था। इसके लेखक ब्रूगल द एल्डर हैं।

- मैं उसे जानता हूँ। यह आपके एल्बम "मोगी-शगी" में है। शीर्षक, मैं आपको बता दूं, थोड़ा दिखावा लगता है।

- शायद।

"एक तरह से या कोई अन्य," मार्कोविच ने जारी रखा, "आपका यह एल्बम दिलचस्प और असामान्य है। मुझे सोचने पर मजबूर कर दिया। संग्रहालयों में प्रदर्शित युद्ध कैनवस, आगंतुक उन्हें ऐसे देख रहे हैं जैसे युद्ध का उनसे कोई लेना-देना नहीं है। आपका कैमरा उनकी अज्ञानता को व्यक्त करने में कामयाब रहा है।

और वह स्मार्ट है, वह क्रोएशियाई मैकेनिक, लोक सोचा। "बहुत चालाक।"

"जब तक मृत्यु है," उन्होंने कहा, "आशा है।

- फिर से एक तारीख के बारे में एक कविता?

- नहीं, सिर्फ एक क्रूर मजाक।

मजाक वास्तव में बुरा था। वह ओल्विडो की थी। यह क्रिसमस के आसपास, बुखारेस्ट में, सेउरिटेस्कु के सिक्यूरिटेट और सड़क क्रांति द्वारा नरसंहार के बाद हुआ। फोक और ओल्विडो उन दिनों बुखारेस्ट में थे। उन्होंने किराए की कार में हंगेरियन सीमा पार की; पागल यात्रा, अट्ठाईस घंटे बारी-बारी से गाड़ी चलाना, बर्फीले रास्तों पर बहना। शिकार राइफलों से लैस किसानों ने ट्रैक्टरों के साथ पुलों को अवरुद्ध कर दिया और उन्हें छिपने के स्थानों से देखा, जैसा कि भारतीयों के बारे में फिल्मों में होता है। और कुछ दिनों बाद, जब हत्यारों के परिजन कब्रिस्तान की जमी हुई जमीन को जैकहैमर से मार रहे थे, लोक ने देखा कि कैसे ओल्विडो, एक शिकारी की तरह, क्रॉस और ग्रेवस्टोन के बीच चुपके से, जिस पर बर्फ गिर रही है, और तस्वीरें: भिखारी ताबूत, जल्दबाजी में तख्ते से ठोंके गए, रिश्तेदारों के पैर, खुली कब्रों के पास एक पंक्ति में खड़े, कब्र खोदने वालों की हुकुम, काली धरती के जमे हुए गुच्छों के बीच ढेर। एक गरीब महिला, एक शोक पोशाक पहने हुए, एक ताजी दफन कब्र के पास घुटने टेक दी और अपनी आँखें बंद कर चुपचाप प्रार्थना के समान कुछ शब्द बोले; ओल्विडो ने साथ आए रोमानियाई दुभाषिए से पूछा कि महिला क्या कह रही है। "जिस घर में तुम अभी रहते हो, उस घर में कितना अँधेरा है," उन्होंने अनुवाद किया। वह अपने खोए हुए बेटे के लिए प्रार्थना करती है। और फिर लोक ने देखा कि ओल्विडो ने चुपचाप अपना सिर हिलाया, उसके चेहरे और बालों से बर्फ को हिलाया, और शोक में कपड़े पहने एक घुटने टेकने वाली महिला की पीठ की तस्वीर खींची - बर्फ से ढकी काली धरती के ढेर के बगल में एक काला सिल्हूट। फिर उसने फिर से छाती पर कैमरा टांग दिया, लोक की ओर देखा और कहा: जब तक मृत्यु है, तब तक आशा भी है। और फिर वह एक अपरिचित, लगभग क्रूर मुस्कान के साथ मुस्कुराई। उसने उसकी ऐसी मुस्कान पहले कभी नहीं देखी थी।

"शायद तुम सही हो," मार्कोविच सहमत हुए। - दुनिया शायद ही मौत को याद करती हो। यह आश्वासन कि हम नहीं मरेंगे, हमें और अधिक असुरक्षित बनाता है। और गुस्से में।

पहली बार एक अजीब मेहमान की संगति में बिताई गई पूरी शाम, लोक अचानक वास्तव में दिलचस्पी लेने लगा। उन्हें तथ्यों में दिलचस्पी नहीं थी, विपरीत बैठे व्यक्ति के भाग्य में नहीं - उन्होंने अपने जीवन में एक से अधिक बार यह सब फोटो खिंचवाया था - लेकिन स्वयं व्यक्ति। धीरे-धीरे, उनके बीच एक अस्पष्ट सहानुभूति स्थापित हुई।

"कितना अजीब है," मार्कोविच ने जारी रखा, "द ट्रायम्फ ऑफ डेथ आपके एल्बम में एकमात्र पेंटिंग है जो युद्ध को चित्रित नहीं करती है। तस्वीर की साजिश, अगर मैं गलत नहीं हूं, तो न्याय के दिन से जुड़ा हुआ है।

- इस तस्वीर में एक जंग भी है, आखिरी जंग।

- ओह! हाँ क्यों नहीं। यह मुझे नहीं हुआ। कंकाल सैनिक हैं, दूरी में आग की चमक है। निष्पादन।

एक पीले चाँद की धार खिड़की से झाँक रही थी। शीर्ष पर मेहराब के साथ आयत गहरा नीला हो गया, और मार्कोविच की सफेद शर्ट अंधेरे से एक उज्ज्वल स्थान के रूप में बाहर निकली।

- तो आपने तय किया कि आप एक वास्तविक युद्ध के माध्यम से केवल एक लड़ाई का चित्रण करने वाली तस्वीर के अंदर जा सकते हैं ...

- शायद आप सच्चाई से दूर नहीं हैं।

"परिदृश्य एक विशेष विषय है," मार्कोविच ने जारी रखा। "मुझे नहीं पता कि मेरे साथ क्या होता है तुम्हारे साथ क्या होता है। युद्ध में, आप परिदृश्य की ख़ासियत के कारण जीवित रहते हैं। यह परिदृश्य को एक विशेष अर्थ देता है। क्या आपको नहीं लगता? जिस भूमि के टुकड़े पर मैं अपना पैर रखता हूं उसकी स्मृति स्मृति से मिटती नहीं है, भले ही अन्य विवरण भूल जाएं। मैं उस क्षेत्र के बारे में बात कर रहा हूं जिसमें आप सहकर्मी हैं, दुश्मन के प्रकट होने की प्रतीक्षा कर रहे हैं, उस पहाड़ी के आकार के बारे में जिसके पीछे आप आग से छिपते हैं, खाई के नीचे, जहां आप बमबारी से छिपते हैं ... क्या आप समझते हैं कि मेरा क्या मतलब है, वरिष्ठ लोक?

- मैं ठीक से समझता हूं।

मार्कोविच रुक गया। सिगरेट की रोशनी आखिरी बार चमकी: वह अपनी सिगरेट खत्म कर रहा था।

एक और विराम था। खिड़की से चट्टानों के पैरों से समुद्र के टकराने की आवाज आई।

"एक बार," मार्कोविच ने उसी स्वर में जारी रखा, "जब मैं टीवी के सामने एक होटल के कमरे में बैठा था, तो मुझे एक विचार आया। प्राचीन लोग एक ही परिदृश्य को अपने पूरे जीवन में देखते थे, या कम से कम बहुत लंबे समय तक। उदाहरण के लिए, यात्री - सड़क छोटी नहीं थी। मुझे अनजाने में ही सड़क के बारे में सोचना पड़ा। लेकिन अब सब कुछ बदल गया है। राजमार्ग, रेलगाड़ियाँ ... यहाँ तक कि टीवी भी कुछ ही सेकंड में कई परिदृश्य दिखाता है। कुछ सोचने का समय नहीं है।

- इसे क्षेत्र का अविश्वास कहते हैं।

- मैंने शब्द नहीं सुना है, लेकिन भावना मुझसे परिचित है।

मार्कोविच फिर चुप हो गया। फिर वह चला गया, मानो उठने वाला हो, लेकिन बैठा रहा। हो सकता है कि उसे अभी और अधिक आरामदायक स्थिति मिली हो।

"मेरे पास पर्याप्त समय है," उसने अप्रत्याशित रूप से कहा। - मैं यह नहीं कह सकता कि मैं भाग्यशाली था, लेकिन यह सोचने का समय था। ढाई साल तक मेरा एकमात्र परिदृश्य कांटेदार तार और एक सफेद पत्थर के पहाड़ की ढलान था। यह इलाके या ऐसा कुछ भी अविश्वास नहीं था। बस एक नंगे पहाड़, घास के एक भी ब्लेड के बिना; सर्दियों में उसमें से एक बर्फीली हवा चली ... कंटीले तार को हिलाने वाली हवा, और उसने ऐसी आवाज की जो हमेशा के लिए मेरे सिर में अटक गई, और मैं इसे कभी नहीं भूलूंगा ... जमी हुई जमी हुई धरती की आवाज, करो आप समझते हैं, सेनर लोक? ... आपकी तस्वीरों की तरह दिखता है ...

फिर वह उठा, बैग टटोला, और टावर से निकल गया।